【禹之鼎西郊寻梅图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《西郊寻梅图》轴，清，禹之鼎绘，绢本，设色，纵129.8厘米，横66.3厘米。
　　款题：“履中先生命写放翁诗意，漫拟马和之笔法请正。时康熙四十八年冬月都下客窗之作。广陵禹之鼎敬记。”钤印“慎斋禹之鼎印”（白文）、“广陵涛上渔人”（朱文）。康熙四十八年（1709年）禹之鼎63岁。
　　此图根据南宋诗人陆游《西郊寻梅》诗意而作，画中之人便是款题中所说的“履中先生”——满洲镶白旗人达礼，其父鄂海曾任湖广、川陕总督。画面上白雪皑皑，梅花盛开，景致清旷，达礼头戴帻巾，身着红袍，立于板桥之上，侍从牵马相随，表现出主人公对梅花的欣赏和喜爱。
　　此图人物肖像工整细致，衣纹用兰叶描，梅石笔法借鉴马和之蚂蟥描，简逸灵动。设色更具匠心，白梅、白雪、白马与人物的红色衣袍相互映衬，色调明快，给人以洁净无尘之感，突出了主人公寻梅之雅兴。　　　　禹之鼎（1647—1716年），字尚吉，号慎斋，江都(今江苏扬州)人。清康熙二十年(1681年)官鸿胪寺序班，以画供奉入畅春园。善画人物、山水，尤精写真。初师蓝瑛，兼学宋元诸家。肖像画面貌多样，对白描法、墨骨法、江南法都有研究，所绘人物形神兼备，独具一格，一时名公小像多出其手，其肖像画在清代中期有“当代第一”之誉。　　马和之，生于北宋，生卒年代均未见记载，钱塘（今浙江杭州）人。主要活动于北宋末至南宋初期。南宋高宗绍兴年间（1131—1162年）中进士第，官至工部侍郎。工画山水、人物、佛像，风格独特，笔法飘逸高古，迥异于南宋院体画法，时人目为“小吴生”。在表现山水、人物时，他更多地融入了一些书法的笔趣，古朴自然，务去华藻。有一种说法认为马和之是南宋画院画家，然而，根据目前所知资料，两宋画院画家自有其品秩，而无进士及第任官后尚充任画院画家者。此外，马和之的画风与院画的总体面貌也有相当大的差距。马和之宗法北宋李公麟而有所变化，表现人物所用线条较为短促，运笔迅疾，兰叶描已变为后世所称之“蚂蝗描”。因此，马和之不是南宋画院的宫廷画家，他以“艺精一世，命之总摄画院事”是有一定可能性的，但却并非服务于宫廷的职业画家，而应与李公麟等文人画家并列。　　　　　　　　　　　　　　　　陆游（1125—1210年），南宋书法家，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。曾官枢密院编修、知夔严二州、宝章阁待制等。他是南宋伟大的爱国主义诗人，一生创作诗词近万首，意气风发，激情豪迈，主张抗敌御侮，恢复中原。他亦擅长书法，笔姿瘦硬清新，风格独具，然为诗名所掩，知之者稀。　　达礼（生卒年不详），字履中，姓温都氏，满洲镶白旗人。官郎中，工诗文。　　官名，明代始设，清代以总督为地方最高长官，辖一省或二三省，总理军民要政，正二品，加尚书衔者为从一品。事实上，总督兼兵部尚书及都察院右都御史衔已成定例。另有管理河道及漕运事物者亦称总督。