作　　者：埃德加·德加 - Edgar Degas

作品名称：贝列里一家 - the bellelli family

作品尺寸：

作品年代：1859-1860

作品材质：布面油画 oil on canvas

油画《贝列里一家》描写的是画家的舅父母和两个表妹。这幅画的画幅之大和主题之复杂，可以使人想见这一任务的份量之重。这是一个写实的场面。但画 家在这里未能表现出空间感，极为细腻的素描没有表现出体积感来，和谐而温柔的色彩(天蓝色、白色和黑色)没有达成色调效果，画家是把全部注意力都集中在人 物形象的描绘上了。人物似乎并没有摆姿势，但也不能说画家是一下子就抓住了他们。画中表现了贵族家庭文质彬彬的“良好教养”、他们的拘礼守法(画家也是如 此)、他们那种绝不轻举妄动的不可一世和目中无人的神气。画家舅母的相貌表现得细腻入微，在画家看来，这就可以代替美了，可是它缺乏生活说服力。所有的人 物，正如在德加的心目中一样，主要是唤起一种肃然起敬的感觉，这同整个油画以其卓越的素描而令人肃然起敬一样。这种肃然起敬的感觉是那么强烈，以致没有给 艺术感染力留下任何余地。

但是，喜欢创新的德加当然不满足这一切。

于是，1858年，重要作品《贝莱利一家》的面世，成为他创作的转折点。

这幅德加的重要作品，现藏奥塞美术馆。

这张画是他一八五八年二十四岁在意大利学习古典绘画时的重要创作。1858年秋天德加开始进行《贝莱利一家》的草图创作，并用不同的技法记录下了姑妈的高傲、表妹的可爱。

画面中穿黑色长衣裙、姿态庄严的妇女，是德加的姑姑劳拉（Laura），她穿黑色丧服，正是为德加刚去世的祖父服丧。两名少女是德加的表妹，坐在椅子上的是他的姑父贝列里伯爵，西西里半岛的贵族，因为政治的因素，被迫流放，住在佛罗伦萨。

尽管这些人物只是以肖像的形式表现，但仔细看，他的画倾向于发现隐藏于这些人之间的“不满情绪”。

来看看劳拉的脸部特写（下图）。在画中，劳拉的眼睛并未望向自己的丈夫，心里的郁结仍旧还在。

在这幅作品中，年轻的德加所具备的完美表现力以及自己的天赋，让这幅杰作成为他绘画生涯的一个重要转折点。

这幅作品的突破在于：

1、人物造型上的突破

以作品中小表妹的人物造型为例（见下图）：小女孩双手反叉腰，一只脚收在裙子里，另一只脚往外伸出。而脸也扭向一边。与以上德加的肖像画相比，这个人物姿态显得生活化很多。据说安格尔喜欢告诉被画的对象，照他的格式来摆模特。而德加，就像自己说的喜欢画“人们姿态随便而典型的姿势。最重要的是脸部表情与身体的表情相一致。”

德加的这一特点在其一生的创作中都得到了运用，在这一点上，与罗丹不谋而合——同样强调自然状态下的典型形象与典型动态。

2、构图的突破

很明显，德加此时开始接受一些日本浮世绘的影响——即开始追求绘画的平面性。在这幅作品中，他放弃了传统的空间透视，或者说放弃了纵深感，开始追求绘画的平面性。

这点在作品前面地面的处理中尤为明显。

3、色彩的突破：

作品中，德加使用了大面积的蓝色和黄绿色与这对不幸的夫妇相对比。墙壁上的蓝色小花以及地毯上放松的黄色笔触大胆，流露着少许华丽的悲凉。从中可以看出德加在日后绘画的方向。

德加在整幅画中的处理和把握，人物的动作安排，形象和心理的刻画，以及颜色对比的大胆运用......等等，都预示着属于德加的时代，即将到来。

而德加在整个创作过程中的草图创作、材料收集，到作品完成也成为创作过程的典范。

正在进行中的上海云当代艺术中心的德加中国首展，我们能亲眼看到德加创作过程中的一部分，面对面，感受更深。

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