《仿倪山水图》扇页，明，陆治绘，金笺，设色，纵17厘米，横49.2厘米。
　　扇页有自题：“霜落平川漾浅沙，丹枫虚映荻芦花。中天已彻三更月，江上偏宜八月槎。庚戌冬日陆治为思愚画并题。”钤“叔”、“平”朱文联珠印。“庚戌”是明嘉靖二十九年（1550年），陆治时年55岁。
　　此图一河两岸式的构图仿自元人倪瓒。山石、树木的画法则完全是陆治绘画艺术成熟时期的风貌，其山石用笔秀挺，以花青、赭石平抹涂染为主，较少皴擦；树叶以红、绿色点染，笔法灵动，显现出树木生机勃勃的朝气。
　　　　陆治（1496—1576年），字叔平，吴县（今属江苏苏州）人。因居太湖之包山，号包山子，后隐居支硎山中。文徵明弟子，诗、文、书、画都有相当造诣，擅长画山水、花鸟，为“吴门画派”后期重要画家。花鸟画兼工能写，风格清秀。山水画笔墨劲峭，深受宋元人和文徵明影响而又创立了自己的风格。　　　　倪瓒（1301—1374年），字元镇，号幼霞，别号云林子等，无锡（今属江苏省）人。家境豪富，筑“云林堂”、“清閟阁”，收藏图书珍玩。工诗文，善画山水、竹石，长于书法，谙熟音律。中年以后，既信奉道教，又崇尚佛学，他在诗中自述：“嗟余百岁强半过，欲借玄窗学静禅”。到了晚年，索性卖去田宅，疏散财产，弃家遁迹，“扁舟蓑笠，往来湖泖间”，过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木兼师李成。所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”，画风对明清文人水墨山水画影响颇大。书法从古隶入手，又以二王为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”。