《石星源像》卷 　　《石星源像》卷题跋1 　　《石星源像》卷题跋2【徐璋石星源像卷】

　　《石星源像》卷，清乾隆二十年（1755年），徐璋绘，纸本，设色，纵42厘米，横58.5厘米。
　　本幅无款识，据卷后李世倬题语知此图为徐璋所作。图绘一老者坐于湖边大树下，左手踞地，右手自然置于膝上，身旁树根处置琴一张，丛树环生，老树枯枝间生出些许嫩枝，为画面增添了一点新绿。卷后有沈德潜、李锴、李世倬、介庵等题跋5则。题跋中以介庵所题最为重要，为研究此图的创作时间提供了重要信息。介庵题为一首集句诗，末识：“乙亥夏四月为石星源老友六旬大寿，介庵福集句。”此处明确了此图创作于“乙亥”年夏四月，即清乾隆二十年（1755年），系为石星源60岁生日而作。
　　图中人物置身于湖光山色间，环境自然清雅，又有古琴一张，恰当地表现出人物的品格特征。人物面部刻画精细，衣纹用笔简练，颇具表现力。树木山水之画法亦极精到，体现出作者多方面的艺术才能。　　石星源（1695－？年），乾隆三十年（1765年）尚在，即清代画家石海，字星源，满州镶白旗人。擅画山水、花卉，笔致清秀，长于临摹古画。与僧介庵最为友善，每作图必请其代为落款。据《读画辑略》载，其“七十余犹能作工细笔墨”。　　徐璋（1694－？年），乾隆二十年（1755年）尚在，字瑶圃，一作瑶园，娄县（今江苏松江）人。擅画人物、山水、花鸟，俱皆精妙而入能品，尤工写真，从师于曾鲸弟子沈韶，为“波臣派”再传弟子中的佼佼者。首创用生宣纸作人物肖像。乾隆十四年（1749年），由苏州织造图拉推荐进入宫廷画院供职，仅一月余即离去。　　李世倬（1687—1770年），字天章，一字汉章，号谷斋，别号十石居士、清在居士等，三韩（今辽宁铁岭北）人。隶籍正蓝旗汉军，著名画家高其佩的外甥。历官知州、副都御史，太常寺卿等职，故后世称之为"李太常"。工画，山水、人物、花卉俱臻其妙。山水师法王原祁，上溯倪瓒；花鸟学蒋廷锡，人物取法宋李公麟白描，笔法秀俊。幼学其舅指头画法，并曾为高其佩代笔指画。　　沈德潜（1673—1769年），字确士，号归愚，长洲（今江苏苏州）人。工诗，古体法汉魏，近体诗宗盛唐，创诗学之格调说，在当时与王士祯、赵执信、袁枚并峙于诗坛。清乾隆初年举鸿博未遇，乾隆四年（1739年）得中进士，时年已67岁。乾隆皇帝曾亲召他讨论历代诗词源流，称其为老名士，命值上书房，擢礼部侍郎，后以年老力衰，准其告老还乡，并仍食原俸。乾隆皇帝赐诗极多，并称他与钱陈群为东南二老。卒赠太子太师，谥“文悫”。著有《五朝诗别裁》、《古诗源》、《竹啸轩诗钞》、《归愚诗文钞》、《西湖志纂》等书。　　李锴（1686-1755年），字铁君，号眉山，又号廌青山人，晚号焦明子、后髯生，汉军镶白旗人。由笔帖式举鸿博，复举经学。虽为索额图之婿，但远避之，晚年隐居于盘山（位于今天津蓟县），筑室曰睫巢，以耕读为乐。通四声音韵及小学，喜游览山水。擅书法，宗王羲之，草书最工。工诗古文，与陈梓并称于时，世称“南陈北李”。著有《睫巢集》、《江南诗社》等书。　　介庵（生卒年不详），即僧人湛福，昆明人。幼年入报国寺出家为僧，雍正初年随师入京，得与方苞、戴亨、陈景元等相交善。精鉴别，工楷书，兼善隶，画梅花为时所尚。　　　　古琴以宽者为上，窄者为下。形体被人格化，上端突出部分为头，最上近边沿处为额，头下内收部位为项，再宽出处为肩，直下内收部位为腰，最下为尾。琴背面、额两角为护轸，名凫掌，项上横开之浅槽为轸池，7个小孔穿轸绒，上端系弦，下边系轸，上音孔称龙池，下者称凤沼，腰部之中左右各开方孔名足池，用以安足，足为雁足，用以缠弦。琴上紫檀嵌件简称岳尾，横列项上高出琴面者为岳山，岳下平面横木为承露，尾部中间略高出琴面者为龙龈，岳龈架弦便于弹拨，龙龈左右者为焦尾，下者为尾托。琴横陈案上，头左尾右，其外侧安13枚取音标志名徽，徽多用蚌壳制作，金玉者为贵。琴张7弦由外向内渐细，第1弦最粗。琴弦本为丝弦，晚近乃用西乐之钢弦。弦穿出轸绒外之结曰“蝇头”。<BR>　　<BR>