王原祁（1642年-1715年）〔清〕字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年（1670年）进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。
清代画家王原祁山水画《江乡春晓图》 立轴 设色纸本 纵135厘米横58.6厘米 苏州市博物馆藏
《江乡春晓图》充分体现了王原祁山水画的艺术特色。纵观此画，丘陵平远，溪水迂回，桃花盛开，绿柳成荫，那坡石、草屋和谐地分布在岗峦洲渚间，远处连片的田畦仿佛刚刚被细雾浸润，透着些许新绿，远处无边的翠岫深锁于漫漫迷雾中。画家以细腻轻松的笔调将江南水乡早春优美、祥和、安宁的景象描绘得淋漓尽致。这种对恬静、疏旷的自然美景的生动描绘，体现了作者对特殊地域物象的细心观察和体悟，寄托了文入画家那种悠游闲适的意趣和放归自然的情怀。同时，也欣赏到作者在画面处理上独具匠心的布局和富有意味的笔墨形式。
作品构图主要取平远法，景物位置或疏或密，虚实相生，平中寓奇，在不经意间又有着严谨的章法和隽永的笔墨形式趣味。作者以清溪的曲折变化贯穿整个画面，图中右下角的溪流随坡岸转折，渐次向上收拢，消失于密集的溪石丛树掩映之中。接着溪面又在画面的中部蜿蜒延伸，逐渐伸展到远方，形成—片开阔的水面。远处的虚与近处的实，画面上方的疏朗与下方的密集构成了强烈的对比。在技法—上，此作笔墨娴熟，虽接近黄公望的画风，但自有古抽淳厚的特色，用笔涩而不滞，刚健凌劲又柔韧而富有弹‘睦，坡石圆浑凝重，树木勾皴点簇细密精到，老笔纷披，不拖不沾，加之青绿设色，更衬托出明媚春光的韵昧。画面右下角署有“臣王原祁恭绘”，钤有“乾隆御览”、“石渠宝笈”等印。
清代画家王原祁山水画《溪山幽居图》 立轴 水墨纸本 1704年作
钤印：王原祁印、麓台、御书画图留与人看
1704年是王原祁一生中最为得意的一年，时年62岁，这年4月，他入值南书房，由此历任侍讲、侍读学士、太子府詹事等职，供奉康熙左右，康熙皇帝因此经常观其作画，御书“画图留与人看”即得于这一年。他将康熙题词鎸刻成印，从此，每绘得意之作往往钤上这方印。《溪山幽居图》作于这一年的腊月三十，当时王原祁正从康熙身边侍值归来，在谷诏堂守岁，心情格外愉快。于是，仿梅道人笔法画下了这幅《溪山幽居图》，构图笔墨都洋溢着一种畅快。此作先后经晚清、民国两位大藏家爱新觉罗．廷雍(字邵民)和金城法眼鉴藏。启功先生1989年4月观此轴时更是欣喜不已，在裱边用行书小字题下长跋，盛赞之外，娓娓叙说传承由来。
清代画家王原祁山水画《深树草堂》 立轴 水墨纸本 1687年作
款识：丁卯九月三日，为梅老道长允生辰，余愧无以寿之。梅翁云：昔人有好石者，有好酒者，有好琴与棋者。余所好者，子之画也。子以为寿可乎？余欣然应之，援笔作此图请正。弟王原祁。钤印：王原祁印(白文)、麓台(朱文)、古期斋(朱文)
此轴以淡墨分轮廓，复以干笔层层皴染，由淡入浓，苍润华滋。想其构思落墨之际，刻意经营，凝神练气，自存千秋，其非寻常之作可知。奉常曾言得大痴神者思翁，以得其形者自许，而以形神俱似许麓台。此轴作于丁卯(1687)，麓台年四十六。正精力弥满，功力精进之时。长松叠嶂，苍而能秀，得痴翁正脉者，非麓台而谁？
清代画家王原祁山水画《仿大痴山水》 立轴 水墨纸本 癸酉（1693年）作 （168万元，2009年11月中国嘉德）
题识：癸酉清和，仿大痴笔，似子老年先生正。娄东王原祁。钤印：王原祁印、麓台、古期斋
王原祁此图自云仿黄公望而一改其疏散苍逸的画法，长皴密点，构图饱满而繁复。究其画风出处，得之于其祖父王时敏为多。时敏一直钟爱这个孙子，自幼教他研习山水，即使原祁考中进士入朝为官，他仍谆谆教导他不要忘了绘事。这种教育和影响，王原祁一生未能忘怀。这幅画作于康熙三十二年癸酉，原祁已五十二岁，然无论树石画法及笔墨中的苍润秀逸的气息，则仍与乃祖一脉相承，有些地方甚至可说是具体而微。但整体上的雄浑气象，则已与晚年风貌相近。由此及彼，王原祁正在画风转折走向大成。
清代画家王原祁山水画《仿黄公望富春山图》 水墨纸本 癸酉（1693年）作 故宫博物院藏
款识：癸酉清和雨窗，余作观大痴富春氏卷歌，适伦叙年兄以素纸索画，遂写其意请正，王原祁。钤印：王原祁印（白文）、麓台（朱文）、古期斋（朱文）
诗堂：大痴吹笛车箱去，粉本零残半有无，好手今推王给事，人间重见富春图。陈元龙。富春山绘黄公望，生面重开王麓台，应是长歌影不尽，画中诗见右丞才。孙岳颁。诗成泼墨意萧闲，吞吐烟云尺幅间，何必按图寻子久，分明雨后富春山。胡会恩。
此图为《仿黄公望富春山居图》长卷意趣而作。图中描绘一高山大岭之间，林木茂盛，云气蒸腾。细瀑飞挂，崖边孤亭独立，山涧屋舍栉比。整个画面，水光山色，溶为一片，意境清和，宁静悠远。画中构景丰富，主次有序，揖让错落，和谐自然。其笔法松秀，多用披麻、米点、折带皴法，山石树木形体类黄公望富春山居，虚和宁静。其墨色以淡为主，浓淡相间，多用干笔，因而使画面亦具有苍茫而浑厚之感。王氏一生专力于黄公望绘画，他曾言所学者大痴也，所传者大痴也。《富春山居图》为黄氏平生杰作。据王原祁自言，曾有幸寓目，井多有仿学，此图即为其中之一。该图笔卷墨润，所绘雨后景致清新爽丽，正如他自己所说：“大痴画至《富春》长卷，可谓化工。学之者须以神遇，不以迹求。”
清代画家王原祁山水画《仿黄鹤山樵夏日山居图》 立轴 1694年作 台北故宫博物院藏
款识：甲戌初秋，仿黄鹤山樵夏日山居图笔意。王原祁。
《仿王蒙夏日山居图》画风近似元代王蒙，深秀细密，布局繁複紧凑。全图以块石累积作大山，笔墨交融而层层入深，先以淡墨著轮廓，再逐次渲染，又以乾笔皴擦，后以焦墨提醒。画面仅有上方天空留白，其馀皆为深林重章所布满，表现出林木苍鬱之景象。王蒙《丹台春晓》曾属于王时敏所有，《丹台春晓》画中强烈明暗虚实对比在此图也可见到，“墨须用淡，要求淡里之浓”此乃麓台题画语。原祁画上经常充满著堆积、交叠平面块体，其前后排列次序不同于宋元画中的垂直延伸方式。山石景物来回跳跃连接，画面因空间互换而形成一股动势。此图成于画家五十三岁之时，为其仿王蒙系列中极精之品。
王原祁主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。
