焦秉贞，山东济宁人。康熙年间任钦天监，是西洋天文学家、天主教士，汤若望的学生。善画人物、山水、花卉，参西洋画法，重明暗，楼台界画，刻划精工，别具面目。所画花卉精妙绝伦，其山水、人物、楼观之位置，自近而远，自大而小，不爽毫发，系采西洋画法 。据《国朝院画录》记载说：“秉贞职守灵台，深明测算，会司有得，取西法而复通之。圣祖（康熙）之奖其丹青，正以奖其理数也。”另外还说他工人物、山水、楼观，参用“海西法”，“海西法善于绘影，刻析分，以度量其阴阳向背，斜正长短，就其影之所着而设色，分浓、淡、明、阴焉”。这种画法早在明神宗时，从利玛窦带来天主像、圣母像开始，西洋画就随着宗教，传到了中国。

清代画家焦秉贞仕女图 绢本设色 纵30.2厘米横21.3厘米 北京故宫博物院

焦秉贞以擅画供奉内廷，花卉、山水、人物、界画楼观，不论位置远近，人物大小，不爽毫发，都能采用西法入画。此仕女画册共二十页，现选二开。之一为仕女开轩卷帘，薰沐春光，观赏垂柳新绿，少女拂袖起舞，女主人怡情自得；之二为梧桐树下，芙蕖出水，绿叶如盖，湖山春色中，美女乘船悠游，良辰美景，其乐融融。此图册均为工笔重彩，勾绘精微，兼用西笔，十分华丽，但脂粉气较重且人物面目雷同。

清代画家焦秉贞仕女画《历朝贤后故事图》绢本设色 12开 每开纵30.8cm横37.4cm

历史故事是清代宫廷绘画中的重要题材之一。此套图册题材取自历代有良好德行的皇后、太后的故事，人物包括西周文王之母太任、西周武王之母太姒、东汉明帝明德马皇后、东汉和帝和熹邓皇后、北宋仁宗慈圣曹皇后、北宋英宗宣仁高皇后、明仁宗诚孝张皇后。她们在身为皇后或太后期间，有的勤俭仁厚、贤淑孝顺、有的不问政事、不佞外戚。画家绘此册就是借她们的懿德来宣传封建的伦理纲常，给宫廷里的妃嫔们竖立行为楷模。 此册共12开，分别为：1、葛覃亲采，2、含饴弄孙，3、教训诸王，4、戒饬宗族，5、禁苑种谷，6、麟趾贻休，7、女中尧舜，8、亲掖銮舆，9、身衣练服，10、孝事周姜，11、约束外家，12、濯龙蚕织。 所绘仕女形象柔弱，设色浓艳，富有装饰性。图上建筑物的绘制采用欧洲焦点透视的方法，有别于中国的传统界画。每开对题是由梁诗正书写的弘历在皇子时期所作的诗句，记录了这些皇后、太后的事迹和对她们的评价。

清代画家焦秉贞人物画《百子团圆图册》绢本设色 全册十六页 每页高27.5厘米宽20厘米 国家图书馆藏

图册共十六幅，以春、夏、秋、冬四时为序，以百名儿童时令游戏为内容，勾画出一个个有声有色的儿童嬉戏场面。旧时儿童杂戏是丰富多彩的。博戏则骑马，舞灯……闲常之戏则鞭陀螺，放空钟，踢毽子……有京师儿语：“杨柳清，放空钟。杨柳活，抽陀螺。杨柳发，打尜尜。杨柳死，踢毽子”。以百子图为艺术创作题材的作品为人门喜闻乐见，以各种形式流传于世的百子图并不在少数，这部焦秉贞绘制的《百子团圆图》虽只是画家的小品之作，却具有浓郁的民俗色彩。

清代画家焦秉贞人物画《御制耕织图》

御制耕织图包括 23 幅耕图和 23 幅织图，而且每一幅图都配诗一首。 根据《御制耕织图序》和严虞惇的呈进书，这些诗是由康熙皇帝所作。 画家焦秉贞所创的这些画作中有很大一部分都是根据南宋明州楼（王寿）《耕织图》来创作的，创作时曾做了调整。这些画作都是艺术精品，人物活灵活现，表现力很强。

清代画家焦秉贞人物画《康熙南巡图》设色绢本58×545cm

题跋：明季以来利玛窦郎世宁迭传西洋画法。焦秉贞以其法作人物花卉，吴渔山则以作山水人喜新奇，渐成风尚，于是画法一变，如冷吉臣、蒋扬荪、龚半千、戴鹰阿，亦各出新裁，颇多创意，盖皆本诸西法也。秉贞此卷用笔谨严，仍法古人屋宇桥梁界画，略仿赵千里，树石山水力摹仇十州，而其布置远近大小则参西法，描写精细，设色工妙，曲尽姿致，不遗纤毫，与曾奉诏所画耕织图，并为一代绝作。燕京庚子乱，出自彼国内廷，流传我邦者，可窥当时巡幸盛典之一班，尤有裨于史学，不可仅以画法精妙称之也。大正六年（1917年）岁在丁巳五月十八日。长尾甲题于平安偶园。 钤印：子之、雨山罗振玉（1866-1940）题签条：南巡苏州虎邱行宫图卷。宣统丙辰（1916年）臣罗振玉恭题。钤印两方。盒面冯康侯（1901-1983）题：南巡苏州虎丘行宫图卷。刘氏多胜斋藏。冯康侯。藏印：胤禛（1678-1735）：雍正御览之宝。其他：鹤巢清翫内藤虎（长尾甲1866-1943）。

清代画家焦秉贞仕女图立轴

西洋油画“与生人不殊”，让中国画家“无由措手”。虽然当时的文人画家，对它不屑一顾，说它“笔法全无，虽工亦匠”。但终究给中国画坛引入了一丝新风，使得一些画家，开始探索中西画法相结合的道路。