邹喆，生谇年不详，清代画家。字方鲁，江苏吴县人。自幼随父亲客游金陵。其父邹典，善山水，他的画宗其父，山水工稳而有古气，也作很少的山水小册，所画喜用墨，自以为不得法，逐又用色，他的作品多用墨青，但亦有清淡之作。作品以凝重苍劲见胜，具“北地沉雄之气”。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。画大松奇秀，特别令人珍惜。“金陵八家”之一。

金陵八家邹喆风景画《松林僧话图》 纸本设色 1647年作 上海博物馆藏

作品描绘远离尘埃的僧人、高士在松林茅屋对话的情景。近景坡岸参差，溪流清浅，卵石露尖，板桥低架。平地一片茂盛松林，枝干挺立，松叶横展，傍山茅屋三间，一僧一俗对坐共语。背景山峦嶙峋，巨岩浑厚，杂树丛生，整幅布景奇兀，突出松林和茅屋，并极力渲染静谧清旷的气氛。山石轮廓粗犷，皴法随意，不拘一格。松树姿态奇特，不落前人窠臼，别具苍劲质朴之趣。敷色清淡而沉着，山川凝重雄浑。笔法大体由董源变化而来。山石皴纹行笔粗重，松树先以淡赭墨画，再重以焦墨，以显示树干的圆浑立体。

金陵八家邹喆山水画《江南山水》 册页 绢本设色 南京博物馆藏

图写江村一角，临冬枯树，木叶尽落，枝柑曲劲，在凛凛寒风中却是生机蓬勃。柴门闭，村舍中有人回首吟赏江景；雪山高耸，其势巍巍，碧溪平淌，相映成趣。笔姿挺秀而柔韧，惜墨如金，造景恬静幽美，一片江南情意至深。

金陵八家邹喆风景画《金陵三家合册》 册页 设色洒金笺 1645年作 （540.5万元，2011年11月中国嘉德）

此册集邹喆、樊圻、高岑三家山水十二开，皆金陵八家中人。好写南京一带江山景色，既写实，复写意，取向相近而面目有异。邹喆四开，山深溪浅，畦径萦回，有烟笼雾罩，水木清华之概。樊圻画，每幅有高士游息，类人物故实，当有所寄。高岑诸幅，淡墨轻岚，得吴门、云间法外之法而生秀可人。尤可喜者，纸墨如新，保存极精，是为难得。三家画传世不多，合册尤少。

金陵八家邹喆风景画《后赤壁赋》纸本设色 丙辰（1676年）作　　

　　题识：丙辰孟冬，写于青瓢草堂，锡民邹喆。钤印：邹喆（白文）、方鲁（朱文）　　

邹喆工山水，简淡清逸，古趣盎然。其画大松奇秀，为世所重。在画史上，邹喆与龚贤、樊圻、高岑等八人被称为“金陵八家”。邹喆的画风由明人上溯至两宋，但不受清初摹古之风所囿，而是多采撷南京、江淮一带实景，尤善以密笔短线图写江南实境，作品写实性较强，在传统中有着不同程度的发展和创变，是“金陵八家”画山水代表性之一。

在邹喆存世的十几件画作中，以表现人物为主的山水画极为少见，此为邹方鲁传世之力作也。据款识可知，此图绘于康熙丙辰孟冬，即1676年。从画意上看，表现的是苏轼《后赤壁赋》中的“东坡夜游赤壁”中的情景。苏东坡写《后赤壁赋》时是在“孟冬”，邹喆也是画在“孟冬”时节，遥思古人，借以咏怀。图中远景天水一色，枯树归鸦。中景芦苇荻萋，小舟上苏轼侧坐船头，舟中载酒，船夫撑槁前行，书僮侍奉笔砚，苏轼抚须吟词。江上波涛澎湃，近景峭壁突兀，杂树丰茂。芦荻飘摇，秋木叶落下，这些与苏轼的《后赤壁赋》文中相吻合，词意尽现。正如《后赤壁赋》文中所云：“于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣！”这与图中所绘的舟中二坛酒、江水波涛、近景的山崖相吻合。此画作中人物传神，高古宏阔，其枯树画法、款识的题法等，均与扬州博物馆所藏其同年所作《雪景山水图》轴及安徽省博物馆所藏《雪景山水图》轴如出一辙。

金陵八家邹喆风景画《溪山远岫图 》 立轴水墨绢本 丁未（1667年）作　　

　　款识：丁未年夏月，邹写。 铃印：方鲁（白文）、邹喆（白文）　　

邹喆，自幼随父亲客游金陵。他的画宗其父，山水工稳而有古气，富简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。金陵八家之一。此画设色清雅，笔墨精炼、工整，画面意境清旷、淡远，富于诗情画意，代表了画家的典型风格。

金陵八家邹喆风景画《石城霁雪图》 立轴绢本

　　款识：石城霁雪。锡民邹喆写于节霜阁。　　

此图写石城（南京）冬天雪后的实景，布局大胆，以俯视角度，用等分斜线将画面划分为城镇、水泊、江村、雪山等景域，并用繁简、浓淡不同的笔法和墨色，描绘危岩、寒树和雪山，表现出空间层次。笔力劲健简练，以淡墨烘染地色，托出石城霁雪凝寒清旷的气氛。

邹喆所作山水以南京一带为粉本，“师法造化，中得心源”。作品颇具生活气息，在清初的画坛有很高的声誉。笔墨技法笔意高古，绝去甜俗一派。