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《两江名胜图》是明代画家沈周创作的绢本设色画册，共十开，现藏于上海博物馆。

此图册描绘长江、准河两岸的山水景致和名胜古迹，表现的是江南水乡那种湿润清丽，明媚幽雅的风光。该图墨色富有变化，集中体现了沈周山水画风格。

中 文 名 两江名胜图 

规    格 纵42.2厘米，横23.8厘米 

现收藏地 上海博物馆 

材    质 绢本 

画作类型 设色画 

作    者 沈周 

创作年代 明代 

幅    式 册页

画作内容

画册引首为何绍基题“沈石田两江名胜图”，此为画册名的由来。  

第一开

画面分为上下两段，下段右起一座大的祠庙，庙后纷树连阴，祠堂前有一条小路，河边参天大树，有个小建筑隐藏其中，一高士作仰望状。上段岩石高耸，山顶有小亭一间，亭前纷树挺立，与下段中纷树林相呼应。

画面左下角有朱文“项元汁印”，右下角上“阂在东印”、下印待识。

沈周跋：“范公存庙貌，山气亦增高。后乐先忧事，拜公天下豪。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。

俞允文跋：“范公古祠堂，岐峨白云上。时闻泉洒落，疏松逗清响。允文。”

白文印“中尉”。

文嘉跋：“天平久不到，见画忆登临。何日苍松侧，来看万纷林。文嘉。”白文印“肇锡余以嘉名”。

王穉登跋：“鸣泉下白云，寒松古祠晚。穉登。”白文印“王穉登印”。

殷都跋：“远沽下若酒，近钓松江妒。醉踏苍背长，谣瞰太湖。殷都。”白文“殷都之印”。

王世贞跋：“下为范公祠，上为万纷林。矗矗群峰齐，范公持手板。空瞻范公纷，不晓范公心。世贞。”

白文“元美”。

第二开

画面入眼便是烟云缭绕的群山中一座山寺，山寺前后有高松为伴，画家对寺阁格局的描绘细致，栏杆阶梯均有表现，并加以设色。其中山寺主楼连接别院的石桥上有二士人交谈，身后侍着两小厮。在远处高山环绕之中依稀可见另一楼阁。

画面左上角有二朱文印，上为“子京父印”、下为“口以舒”细朱文印。右下角上“长虹”，下待识。

沈周跋：“草奸害忠义，三字是非间。生气南枝树，孤坟万古山。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。

文嘉跋：“孤坟瞻相多，正在西湖上。草木本无知，松枝捻南向。文嘉。”白文印“肇锡余以嘉名”。

王穉登跋：“岳墓南枝树，枝枝尽相互。忠魂游地上，忠骨埋地下。穉登。”白文印“王穉登印”。

沈明臣跋：“北轮无回尘，南枝空墓树。行人拜松（揪），鞭痕满三（铸）。明臣。”阴阳印“嘉则”。

“三铸，后人范铜作桧高及桧妻像跪其下也。”

殷都跋：“欲知地下人，请看墓上木。朝露滴南枝，英雄泪犹续。殷都。”白文“殷都之印”。

王世贞跋：“岳王坟畔松，枝枝尽南向。无那临皋亭，国书偏北上。世贞。”白文“元美”。  

第三开

自画幅右下角起，城门内高楼聚集，与平屋相连，周围高树环绕。城门外露出佛塔、楼阁，屋舍数间。随之临水杨柳数株。河中心有一舟船，船头船夫与游人作对话状，三游人坐于船尾。河对岸两群人似在捕捞，隐约可见芝田数亩、牲畜漫步、远处小屋相连。

左上角“项元汴印”，左下角印待识。

沈周跋：“湖阔渺初程，春波拍晚城。珠光送明月，特地照前程。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。

文嘉跋：“舟指高邮路，帆开臂社湖。春波正浩荡，不厌酒频沽。文嘉。”白文印“肇锡余以嘉名”。

王穉登跋：“双鱼将斗酒，扁舟泊湖滨。藕花齐庙门，红遮露筋女。穉登。”白文“王穉登印”。

沈明臣跋：“曾经露筋庙，煎蒲酪危酒。一片射阳湖，正接孟城口。沈明臣。”阴阳印“嘉则”。

殷都跋：“臂社湖阴宿，浮光矗矗生。抵疑湖月出，却有夜珠明。殷都。”白文“殷都之印”。

王世贞跋：“臂社湖头螟，维稍酒一杯。不知初月上，疑是蚌珠来。世贞。”白文印“元美”。  

第四开

画面可分上下两段，上段中河流呈“z”字形，沿岸临河房屋鳞次栉比，辉煌宫观夹杂其中，河边停靠着两只小船，城门外烟云缭绕，隐约可见楼台耸立。下段中河中央有一小舟，舟揖上数人观赏两岸风光。沿岸柳树中散落些许小舍，

上下二段以横亘于邢水上的长桥相连。

画面右下角印款从上至下分别为“陈式金印”、“长虹私印”、“子京父印”。

左下角印待识。

沈周跋：“闻说扬州好，风光记昔年。琼花己天上，买鹤解腰缠。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。

文嘉跋：“曾宿琼花馆，不见琼花开，惟有邢沟水，依然映绿苔。文嘉。”细朱文印“休承”。

王穉登跋：“扬州流水绿，地富美人生。千金争煮海，百卖买倾城。穉登。”白文“王穉登印”。

沈明臣跋：“画里见扬州，微茫邢水流。己经城郭改，不用吊迷楼。明臣。”阴阳印“嘉则”。

殷都跋：“但作维扬客，争寻观里花。我来殊寂寂，去买召平瓜。殷都。”白文“殷都之印”。

王世贞跋：“二十四桥月，醉踏未成半。终夜歌吹喧，谁传广陵散。世贞。”白文印“元美”。  

第五开

画幅描绘在云深缭绕处描绘一条“s”形的道路，中段右有一小亭，亭内端坐几位僧人，亭外有侍憧跟随一老者正向亭内走去，亭子后为茂密的林子，上段高耸的山峰中隐约可见高台楼阁，画者在两峰相接处绘瀑布飞流而下。

画面左上角有“墨林”朱文连珠印、白文“陈式金印”。左下角及右下角二印待识。

沈周跋：“清讽临泉窟，跳珠应梵声。须臾还镜净，须鬓映人清。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。

文嘉跋：“曾游下天竺，僧寮闻梵声。遥看白云映，还见跳珠清。文嘉。”白文印“肇锡余以嘉名”。

王穉登跋：“松寮一匆水，涌地自拎莞。至今闻梵狈，的的尚浮珠。穉登。”白文“王穉登印”。

沈明臣跋：“天竺跳珠泉，徐疾应梵语。久生泉水头，回风湿白竺。明臣。”阴阳印“嘉则”。

殷都跋：“金经既朗朗，珠泉亦潺潺。那得潮音洞，移入武林山。殷都。”白文“殷都之印”。

王世贞跋：“栖云佛堂顶，流水僧寮下。为恋清梵音，跳珠不成写。世贞。”白文印“元美”。  

第六开

画面中昆山平地独立，上山路入口处一侧有巨石中空，与另一侧石峰呼应巨石旁有纷林矗立，树下河边一老者与憧仆拱手作送别状，河岸边尽是多窍昆石山峰半山腰处有一士人似在向路人询问，后有二小憧侍立，山顶为一雄伟寺观

山旁有怪松横出。

画面左上角细朱文“子京父印”、“陈以和”，左下、右下二印待识。

沈周跋：“昆阜产灵玉，玲珑云朵奇。云根从笑拔，山鬼不能知。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。

文嘉跋：“昆山吾数游，平地见独立。所以英贤人，多于此中集。文嘉。”细朱文印“休承”。

王穉登跋：“城门锁山色，孤殿表嶙峋。蓝田徒产玉，兹山产玉人。穉登。”白文“王穉登印”。

沈明臣跋：“二陆产其地，千载名其山。郎今煎芦士，能抗前人颜。明臣。”阴阳印“嘉则”。

殷都跋：“中峰向天起，万肇亦纷立。想见范公朝，草贤宜晕集。殷都。”白文“殷都之印”。

王世贞跋：“拔地一千尺，割城三百亩。中有万玉山，此腹知不负。世贞。”白文印“元美”。  

第七开

按图右起，垂虹桥横贯画幅。桥后屋宇熙熙攘攘，筑于坡岸之水边，江岸边有柳树数株低垂，树后又一长坡，岸边渔舟遍布，舟上桅杆丛立，山坡后隐约又有数见小屋。桥基可见有十三个桥洞，中间微微隆起而左右两侧逐渐缓平，有行人漫步于桥上，一士人策杖侧首与人交谈，另一人趋前相应答，有二童子侍后，一子抱琴，一子持伞。桥中有一亭。前有属屋一椽，重檐歇于山顶，后紧连垂虹亭。亭子为赤墙墨顶。桥左为坡岸，坡上柳树成林，坡下有临湖小路，及石驳岸，石栏杆。后又有临水小屋数间，树梢间露出殿宇一角及佛塔。远景处江中有山峰绵延。对页上，有沈周、俞允文、文嘉、王穉登、王世贞等五人题诗。

画面右下角为“长虹私印”、“项元汴印”。左下角印待识。

沈周跋：“长虹引南北，横截太湖流。步月金鳌背，啸歌天地秋。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。

俞允文跋：“修梁三千尺，蜿蜒亘晴虹。时吸碧湖水，衍漾清天中。允文。”白文印“中尉”。

文嘉跋：“太湖三万顷，垂虹截其流。泊舟步桥上，明月当清秋。文嘉。”细朱文印“休承”。

王穉登跋：“湖水分南北，修梁亘其中。曾踏桥上月，金波卧白虹。穉登。”白文“王穉登印”。

王世贞跋：“载酒垂虹桥，鼓吹吹螟发。瞥见金波流，七十二残月。世贞。”白文印“元美”。  

第八开

画面正中有一巍峨巨峰，山脚下小路自密林中盘旋向上，路上有士人揖手而立，山麓有一相当规模之古寺，山腰亦有一游人携家丁驻杖前行，山顶有楼阁林立。

画面右下角“子京父印”，左下角二印待识。

沈周跋：“千古栖神地，三肇相弟兄。斗坛秋设酷，风松步虚声。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。

俞允文跋：“茅君去己久，山空星半寒。惟有陶贞，犹归旧馆坛。允文。”白文印“中尉”。

文嘉跋：“吾登三茅峰，林中见白鹿。归来风松涛寒，良常洞中宿。文嘉。”白文印“肇锡余以嘉名”。

王穉登跋：“曾宿华阳洞，室中闻玉笙。茅君骑鹤过，香雾湿霓族。穉登。”白文印“王穉登印”。

殷都跋：“三肇陆己偏，未得揖茅君。且入华阳洞，闲披玉简文。殷都。”白文“殷都之印”。

王世贞跋：“茅君挟二弟，去骑三白鹊。良常西南垂，可能借人宿。世贞。”白文“元美”。  

第九开

画面采用典型的“一水两岸”式构图，右下角的岸石与远山遥相呼应，江岸边泊着一排篷船，江面上亦有一客船，有多人立于船头拉帆，船内隐约可见人影。

画面左下角为白文“陈式金印”、朱文“项元汴印”。

沈周跋：“江淮总形胜，晓步聚沙洲。拉棺开扬子，风帆拂素秋。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。

俞允文跋：“天空壮险介，日夜大江流。浩浩无绣倪，日帆送轻舟。允文。”白文印“中尉”。

文嘉跋：“片帆渡扬子，隔岸是瓜洲。未论金焦胜，兼霞一望秋。文嘉。”细朱文印“休承”。

王穉登跋：“轻舟渡扬子，青山落天外。挂席乘长风，江流一衣带。穉登。”白文印“王穉登印”。

殷都跋：“挨棺向江南，北风起天末。但觉五两轻，焉知两岸阔。殷都。”白文“殷都之印”。

王世贞跋：“唤舱扬子渡，来性无一刻。胜作天堑时，乾坤限南北。世贞。”白文“元美”。  

第十开

此页描绘的是纯粹的城镇景色，画面中心为河流的交汇点，河中央有一船夫正在奋力划船，上半段河边的亭子内有一人闲坐其中，城墙附近有一排房屋，城门内外有市民挑担进出，下半段河岸边和道路另一侧排列着鳞次栉比的房舍，河边也排放着许多船只。

画面左下角为朱文“项元汁印”，右下角一印待识。

沈周跋：“淮水通南北，揭帆初退江。故人将别酒，沙上玉瞿R。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。

俞允文跋：“挂帆渡扬子，一夕到淮阴。千艘及万户，英山何处寻。允文。”白文印“中尉”。

文嘉跋：“扬子扬帆去，扁舟到楚州，繁华犹未歌，随地是销忧。文嘉。”白文印“肇锡余以嘉名”。

王穉登跋：“淮北春草黄，淮南春草绿。漂舟庙前过，杜鹃吟山木。王穉登。”白文印“王穉登印”。

殷都跋：“步出山阳城，独上刘伶台。安得长淮水，顾晒化为酷。殷都。”白文“殷都之印”。

王世贞跋：“高舱一入淮，便问淮阴社。买酒新城中，来醉旧城下。世贞。”白文“元美”。  

此图册描绘长江、准河两岸的山水景致和名胜古迹。每册页画面各自独立，每图描写某一地景点。主要有楚州（在今江苏淮安）刘伶台、高邮甓社湖、广陵（在今江苏扬州）邗水、扬州瓜洲、句曲山（在江苏句容）华阳洞、天平山（在今江苏吴中区）范公（仲淹）祠、马鞍山（在今江苏昆山西北）、太湖垂虹桥、杭州下天竺寺、西湖岳坟等十景，每图对页有自题七绝一首，并有友人文嘉、王穉登、俞允文、沈明臣、段都、王世贞等题和诗。  

图册后有俞允文、王世贞、沈明臣和秦缃兰等人题跋。 

创作背景

沈周山水主要取法元人，兼擅人物花卉，诗文书法亦精，为吴门画派之领。《吴郡丹青志》称他：“绘事为当代第一，山水人物、花声禽兽，悉入神品，其画自唐宋名流及胜国诸贤，上下千载，纵横百辈，先生兼总条贯，莫不揽其精微。”他的艺术成就主要表现在水界山水方面，他一生可说乐与山林为伍，题材多写江南山川和园林景物。就如他在题画诗中所表达的“高木西风落叶时，一襟萧爽坐迟迟；间披秋水未终卷，心与天游谁得知。”他常涉足太湖、宜兴、虞山、京口、长洲、杭州等地名胜。这些秀丽的景色使他的笔墨更加生辉。此《两江名胜图》册，就是沈周描绘这里的山山水水和名胜古迹的山水画中的代表作之一。  

艺术鉴赏

构图

纵观画册，画面剪裁简明、选取富有鲜明特点的景物，可以这样概括为图写真景，赋诗纪游，这与他一生与山林为伍，即有着他自己的生活的基础，才能描写出这些耐人寻味的景致。同时，又必须指出，其中不少构图为使人产生更多的联想、增加一些画外的意境，以此作背景来更加鲜明地衬托出每一画幅中的主题，构成诗意盎然的境界。  

技法

笔法上，只要细察，不难发现，在这十幅作品中，有的工密，有的疏简，布置或繁密谨严，或平凡简洁。用笔力、韵兼胜、不刻露，显得厚重凝炼。山石的繁笔勾皴和屋宇台阁的简笔勾勒，形成疏密对比。人物比例虽小，但那安然自得神态，极为生动，与整个自然融为一体。至于各画的墨色深浅、浓淡、干湿、轻重富有变化，使画面产生强烈的装饰美感。  

历史传承编辑

先为明代王世贞收藏，其后转入项元汴收藏，再为清初诗人闵长虹所得，再入江阴陈以和家，并经何绍基题名，传至民国年间，又为潘承厚所藏，后由潘氏后人捐入上海博物馆，为上海博物馆所藏至今。  

重要展览编辑

2018年12月，苏州博物馆举办清代藏家系列之“攀古奕世——清代苏州潘氏的收藏”展览，《两江名胜图》在其中展出。