《沙汀烟树图》是北宋僧侣画家惠崇创作的绢本设色画，现藏于辽宁省博物馆。

此图画沙汀烟树迷离的早春景色。江南水乡的初春，杨柳刚吐新绿，春溪满溢，潺潺流淌，河岸水草随风摇曳，成群的水鸟在水上栖止飞翔，隔岸丛树掩映在一片云烟之中，若隐若现，具有浓郁的抒情色彩，在表现微妙迷惘的感觉上获得了成功。取景立意似南方画派，但画法上又不似南方画那样轻淡圆润，山石树木用墨较浓，用笔也较方硬。杂草用笔点簇而成，柳树以方直线条勾出老干，然后再涂染色彩，远山用淡墨平画，很雅致。 

中文名 沙汀烟树图 

创作年代 北宋 

作    者惠崇 

规    格 纵24cm，横25cm 

材    质 绢本 

画作类型 设色画 

现收藏地 辽宁省博物馆

画作内容

此图为小幅山水小景，近景为宽阔河床的对岸，远处烟云迷漫，排排的丛树，高矮不一，参落有致，掩映在一片云烟之中，隐现可见，造成了朦胧的空间效果，虽只有咫尺之幅，却给人以深远之感。中部为浩瀚的江水和宽旷的河床及河岸，河间渚汀横卧河中，汀渚处杂草丛生，一片绿茵茵，河溪满溢，潺潺流淌着，在微风吹拂下，微波荡漾。成群的水鸟在水上栖息或飞翔；近处河岸漫长，坡堤上花草密布，点缀着河岸和大地。河岸处树木丛生，相互交错，枝叶穿插，柳树刚吐新绿，一阵阵和暖春风吹来，河岸水草随风摇曳。 

该幅图上有鉴藏印章五方，其中有“太上皇帝之宝”印。画幅左侧有清帝乾隆题诗一首：“小景由来称惠崇，沙汀烟树望无穷。不知何处吹渔笛，惊起水禽飞破空。”

画心无作者款印，画前裱工有清梁清标题签“释惠崇沙汀烟树”。 

创作背景

“小景”的含义，郭熙在《林泉高致》中有云：“铺舒为宏图而无余，消缩为小景而不少。”而《宣和画谱》对此解释为“布景运思，不盈咫尺而万里可论”。从现在传世的小景画作品来看，小景主要突出在“小”字上，《沙汀烟树图》就是“小景”画之一。 

江湖小景虽然产生于五代末宋初，但是其技法根源却是在唐代。到了宋代，苏轼引导了北宋文人画理论的潮流。北宋小景山水往往选取最具有诗意的部分，表现的多为近景的湖水，远处的坡地和林湖。北宋中后期，江南有善为汀渚沙坡、溪桥烟树的小景山水画家惠崇，北方有描绘京洛间寻常湖光山色平远景致的赵令穰。惠崇的《沙汀烟树图》中雾的表现可能受到董源“烟景”的一些影响。 

艺术鉴赏

主题

作者在题材的选取上，是以生活中常见的平凡风景为对象，不是名川大山，引不起人们的惊奇，但在画家笔下，力求表现景物的内在生命和形象的韵律，景物的具体、周详。在这平凡的景色中，画家却表现得很精致，具有变平凡事物为美丽景色的艺术效果。 

画面上没有高山大河，长松飞瀑，而是貌不惊人的丛树、春溪、水草和群鸟。画家从这些小景物中，感受到万物复苏的欢欣，执笔挥就，以笔情墨趣，洋溢着浓浓的生活气息，生动地展现了江南早春二月的明媚风光。 

构图

图中表现了一水横流，上下两岸，沙汀平铺，有水草荇萍点缀岸边，左边水中似有两水鸟在扑翅。构图简练，小中见大，用笔工致。取一江两岸式布局，近岸一角柳荫成林枝叶茂密；水中浮萍点点，对岸远树密集成林，远景烟霭茫茫，水草丛生，水面上飞鸟成行；该是春末夏初的情景，整幅画着墨不多，让人感觉萧疏荒漠。

   近景沙滩上柳荫成林；水中浮萍点点，水草丛生，水面上飞鸟成行；远景烟霭茫茫。画心无作者款印，画前裱工有清梁清标题签“释惠崇沙汀烟树”。此图有乾隆对题，曾经《石渠宝笈·续编》著录，原为《唐宋元集绘册》第十二幅。

       惠崇，生卒年不详。北宋画家。僧人。建阳（今属福建省）人。一作淮南人。擅画江南春色、烟雨水禽，以小景名世，有"惠崇小景"之称。善诗，为宋初"九诗僧"之一。因其善诗，故植诗境于画，情景如乳水交融，清丽可爱，颇得文人学士青睐，王安石诗赞云："画史纷纷何足道貌岸然，惠崇晚年吾最许"；苏轼题其画："竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知"为千古绝唱，可知画之妙趣。存世作品有《秋浦双鸳图》、《沙汀烟树图》等。

北宋 <wbr>惠崇《沙汀烟树图》页（辽宁省博物馆藏）

北宋 惠崇 沙汀烟树图页 绢本设色 24×25cm 辽宁省博物馆藏

宋?惠崇《沙汀烟树图》 鸭泛春水美妙景象

文/张德宁 来源/新民晚报

       宋苏东坡有一首脍炙人口的诗：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”诗题《惠崇春江晚景》，知是在描绘画家惠崇的《春江晚景图》的情景。可惜的是这幅图没能传世，但我们今天在吟诵这首诗时依然能感受到画家营造的竹桃相映，蒌蒿满地，鸭泛春水的美妙景象。

　　惠崇（？-1017），北宋画家、诗人。淮南（治今江苏扬州）人，一作建阳（今属福建）人。他是一个僧人，以诗名世，与希尽、惟凤等九个僧人合称“九诗僧”；又以画名世，以擅画寒汀烟渚，意境荒率虚旷，而被世人称作“惠崇小景”，与巨然同为五代末、北宋初的著名画僧。《沙汀烟树图》册页，纵24厘米，横25厘米，绢本，设色。原是《唐宋元集绘册》中的一幅，现藏辽宁省博物馆。图中一水横流，上下两岸，沙汀平铺，有水草荇萍点缀岸边，左边水中似有两水鸟在扑翅。近岸一角植树数株，枝叶茂密，该是春末夏初的情景。对岸远树密集成林，烟雾飘渺。河水清澈，烟岚空旷，整幅画着墨不多，让人感觉萧疏荒漠。

北宋 <wbr>惠崇《沙汀烟树图》页（辽宁省博物馆藏）

北宋 惠崇 沙汀烟树图页 对页题诗

　　明董其昌将惠崇与巨然并称，他在题惠崇的另一张画《溪山春晓图》中云：“五代时僧惠崇与宋初僧巨然皆工画山水。巨然画米元章称其平淡天真，惠崇以右丞为师，又以精巧胜，……皆画家之神品也。"评价极高。但同样是画江南的山水，惠崇营造的情景，与巨然的画还是有很明显的区别：巨然多用高远法，而惠崇多用平远法；巨然的画面虽然空寂，但构景仍较实，而惠崇的画烟云漠漠，景象荒率、虚幻。两者在笔墨上也有明显的区别：此图惠崇用浓墨硬笔勾皴树身、枝干，染深赭色，树叶以干笔浓淡墨色反复点簇，淡墨积染，渍点萍叶，土坡不施皴笔，无点苔，而用渍染法画沙汀，染淡赭色，显得沙土松软，水、天以极淡墨渲染，远树中的迷雾则预留空白，以淡墨横扫，映衬雾气之飘渺；而巨然则承继董源，笔墨平淡率真，苍郁清润，不为奇峭之笔，善以长披麻皴画山石，破笔浓墨点苔。可见惠崇的画很有个人的新意。王安石有诗赞惠崇："画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。"这不同于董、巨的新意，正合了北宋流行的画风，所以董巨在当时无人问津，但惠崇的画却在神宗熙宁、元丰年间备受推崇，而同样的理由，在元代文人山水画勃兴之时起，董巨渐受追捧，后来被尊为南宗山水画的祖师，但惠崇则渐渐被世人所淡忘。惠崇"尤工小景"。如同书法中的大楷宜紧密内敛，而小楷则宜宽松外拓一样，小景山水画的构图也适宜清旷淡宕，这也许就是惠崇形成新画风的缘由。但"小中见大"，惠崇的小景画依然有全景山水的气韵，开启了两宋小品山水画蓬勃兴起的先声。