《溪山秋霁图》，宋代，王诜，绢本淡设色，手卷，纵26厘米，横206厘米，美国华盛顿弗利尔美术馆藏

《溪山秋霁图》绘秋日雨过天晴后的山青水秀。图上群山叠嶂起伏，江水空阔浩淼；近处雨后树木更愈翠绿，江边草屋掩映于树林中；山中可见数座屋脊；远处云雾下的山峦更显妖娆。该卷画风清润秀雅，用笔尖利。整幅画面布置有序，意境优美，正如宋人论画山水所写：出于可游可居之景。本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。以高远、深远开篇，高山耸立，远山缥缈，表旷野秋天的一派平和意境。树木茂盛，水边两人执杖而行，远处一骑驴高士携书童阔步前行。

《溪山秋霁图》由于年代久远，也或许是当初作者用墨的问题，所以画面较为模糊。淡墨双勾树干，轮廓线内以稀疏的淡墨沿树干皴擦而上，受光线似有似无。树干直立而上，蟹爪枝、仰叶点描绘晚秋的枯树寒林景象。画幅主景大山堂堂，山下茅屋、古树参天，山中寺庙隐约可见。画幅尾部尽显平远、深远，令人遐想翩翩。卷中忽而两山夹峙野水逶迤，忽而重岩叠嶂连绵而起，忽而江水横陈浩淼空阔，其中点缀高人逸士渔夫钓者，表现其悠闲生活情趣。宋人论画山水谓需写出可游可居之景，此图布置有序，意境优美，正体现了这一要求。

《溪山秋霁图》传为郭熙所绘，第一次见著录为晚明莫是龙所藏，并经文嘉、王穉登、董其昌题跋。再经张丑、吴升著录递藏至庞元济，可谓流传有序。《溪山秋霁图》画上无作者款识，元时曾经倪瓒、柯九思等人收藏，定为郭熙之作，但此画画风清润素雅，用笔尖利，与传世的郭熙雄健浑厚之画风颇不相同，谢稚柳更定为王诜之作。宣和画谱记载所藏郭熙三十幅作品无《溪山秋霁图》。清代张丑《清河书画舫》记载：郭熙《江山秋霁图》陆生携示郭熙《江山秋霁图》卷，绢本、水墨极佳，后有文嘉、王穉登、董其昌三跋，乃莫云卿故物也。

清代吴升《大观录》记载：郭河阳《溪山秋霁图卷》绢本高八寸长六尺余，收藏诸印。绯艳溢目，岩岭稠叠，松不及半尺，人止寸许，殿屋檐牙仰承，林树枝干屈曲，石碛沙水萦带，而丘壑烘染空灵，一派烟云杳霭之气，秀润如湿，大家格制也。张珩《木雁斎书画鉴赏笔记》：此卷旧定作郭熙，盖据卷后文嘉跋。然笔墨虽佳，终觉不类。大凡山水为最，树次之，人物更次之，不能如河阳之功力悉敌。又构图布局虽是北宋典型，亦有许多欠缺，不能工稳。谢稚柳定为王诜之作，信而有征，其树尤与《渔村小雪》无异，宜从之。

文嘉跋：右郭熙《谿山秋鑓图》，乃真笔也。原有倪云林籤题并柯九思印章。今籤题已失，而柯印犹存，盖倪、柯二君所藏也。旧在予友杜君处，尝求先太史题而未果。今二十年矣，其子于始持来求跋。按熙之出，稍后于营丘，故当时以李成、郭熙并称，则固已崇重之矣。当时山谷诗云“玉堂坐对郭熙画，发兴已在青林端”，又云“郭熙官画但荒远，短诸曲折开秋晚”，而石田先生论营丘云“丹青隐墨墨隐水，其妙贵淡不数浓”。今观此图，脱去笔墨畦径，而专趋于平淡古雅。虽层峦叠章，萦滩曲濑，略无痕迹。信乎，非熙不能，而真足为营丘之亚也。万曆己卯秋九月三日，茂苑文嘉。