作者 张大千 

尺寸 42×35.2cm 

创作年代 1952年作

作品鉴赏

张大千一生怀古人“集大成”的画学思想，在仿古临古上下过很大功夫。三十年代中後期，张大千逐渐扩展自己仿古的眼界。从本幅作品看，当时张大千的画风已经不是纯粹的石涛形式，而是融合元、明、清诸家画法，并且揉合了自己的发挥。张大千一再告诫学生：作画如欲脱俗气、洗浮气、脱匠气，第一是读书，第二是多读书，第三是须有系统有选择地读书。通观张大千整幅画作，气厚乃苍，神和乃润。自古以来，一个画家能否包前孕后，很大程度上得力于他传统功底是否深厚。张大千的传统功力，可谓前无古人，后无来者。他曾用大量的时间和心血临摹古人名作，由近到远，几近乱真。更难能可贵的是先生并不拘泥于古人，而是将古人的程序灵活运用。从大千这幅画中可见一斑。（阴山工作室）上款实秋即高岭梅兄高华。高华（1906-1986），京剧著名票友，早年曾拜王瑶卿、梅兰芳为师，与程砚秋介乎师友，而程派造诣至深。1959年高华在台北演出《六月雪》。题识：壬辰（1952年）七夕后一日寄与实秋三弟，大千居士爰时在香港将有南美之行。