阿梅代奥•莫迪利亚尼 Amedeo Modigliani 的一生宛如一颗光芒四射的慧星，一闪即逝。随着时间的流逝，莫迪里阿尼的名字不但没有被世人遗忘，反而更加光彩夺目。因为，在令人困惑的20世纪之初，他的艺术成功地履行了一个艺术家的使命，永远地诉说着存在于人类命运之中的灵魂的永恒哀愁。

阿梅代奥·莫迪利亚尼人物肖像画《穿黄毛衣的杰妮•海普顿》作品年代：约1918-1919年，规格：100x65cm

在画家的晚期，兑迪里阿尼常常使用他的情人杰妮•海普顿做模特儿。这幅绘画在她的肖像画中是最吸引人的一幅。作品的创作时间不很清楚，但被拉伸得极其细长如同流动一样的优美曲线，说明这幅画是接近于画家风格颇为成熟的晚期作品。估计这幅作品创作于1919年 (再早也只能是1918年)。

尽管毛衣的颜色是温暖的黄色，但这幅绘画中丝毫感觉不到明快的气氛。杰妮被画家描绘得并不像是一个人，却像是一个奇妙而遥远存在的偶像。如同天鹅一样的长颈以及被拉长的头部，让人想起曾经是莫迪里阿尼灵感源泉的非洲面具。人物的眼睛被描绘得如同冷峻的蓝色裂缝一般。

阿梅代奥·莫迪利亚尼人物肖像画《雅克•李普契茨和他的妻子》1916年，81x54cm,芝加哥美术馆藏

1909年移居到巴黎的立陶宛人雅克•李普契茨（1891年-1973年）是当时具有代表性的前卫雕刻家，他是迅速将立体主义引入到立体雕刻作品中的一位。李普契茨为了纪念自已结婚，于1916年委托莫迪里阿尼创作了这幅肖像画。此时的李普契茨，在经济上比起莫迪里阿尼已经取得了还算可以的成功，他以宽宏的心情希望通过这个工作的给朋友以金钱方面的帮助。他决定按照单位时间向莫迪里阿尼支付制作费，并为了增加朋友的收入还说可以多画几天，但莫迪里阿尼没有多久便完成了这件作品。

阿梅代奥·莫迪利亚尼人物肖像画《持扇女子》　　

在莫迪利亚尼的画中，那些倾斜的头、削肩、长颈；那些延长了的手臂和躯干；不合比例的腿和头以及面孔上那瘦小的鼻子、没有眼球的杏眼和小嘴巴，这一切都表现出纤细、稀少、纷乱、娇弱的“柔和美妙”。

莫迪利亚尼找到了一种既是图像又是装饰风格的线的艺术语言。这种曲线和涡形，延伸了这种温柔中的严峻、模糊中的朴实，它们很符合现代精神传达的表现主义。莫迪利亚尼给20世纪带来的是一种“战栗的艺术”。

阿梅代奥·莫迪利亚尼人物肖像画《系黑领带的女子》

莫迪利亚尼所描绘的肖像有着统一的造型模式：如同面具似的面孔、不画眼珠的杏眼、三角形的鼻子、小嘴巴，弧形的一线眉等。这些部分全被配置在倾斜着的头部，一个单纯化了的鹅蛋形的面孔、细长的颈脖，削肩膀，都是以明确的线条勾画出来。在构图上拉长的头部和歪斜的身姿稍微偏离中心线，有时为了取得平衡，两只眼睛也大小形状不一。令人惊叹的是画家通过这种极单纯化和模式化的造型竟能生动地表现出不同人物的不同个性特征，同时强烈而鲜明地传达出画家自己多愁善感的心情。

阿梅代奥·莫迪利亚尼人物肖像画《身着骑马服的女郎》创作年代：1909年，作品规格：92x65cm

委托者对作品不满意并拒绝领取，结果，画作由莫迪里阿尼唯一的重要后援者保罗•亚历山大收购。委托者大概是期待着国际上取得成功的社交界肖像画家约伯尼• 波尔第尼、安东尼奥•曼提尼之流的手法，他们在绘画中把对象描绘得圆润而迷人。但是，莫迪里阿尼的创作虽然非常出色，却画出了一幅没有丝毫谄媚和逢迎的作 品。而且，作品与社交界肖像画家所喜欢使用的对豪华服饰的描绘手法也没有联系。在创作准备阶段的素描中，人物的表情被画成傲慢的样子，但即使是莫迪里阿 尼，为了是委托人容易接受，他还是使表现手法温和了许多。但他一定感到这种作品不适合自己的风格，以后便没有再创作社交界的肖像画。

阿梅代奥·莫迪利亚尼人物肖像画《小农夫》 创作年代：1918年前后，规格：100X65cm

阿梅代奥•莫迪利亚尼是一个真正的独行者，游离于所有时髦的艺术流派之外，又与新艺术观念保持着紧密的关联。所创造的独特的艺术样式并不居于某一时尚，而是超越了时空的限定成为一种恒定的美的形态。他的作品以诗人的气质和雕塑家的眼光刻画出人间的种种个性创造了一种特殊的风格。也正是那些线条精致、色彩柔和、笔触生动的作品，确立并且巩固了他在现代艺术史上的地位。