宋 马远 月下把杯图绢本59x29.2

《月下把杯图》，南宋，马远，绢本设色，纵25.5厘米，横25.7厘米，中国台北故宫博物院藏

《月下把杯图》是一幅构图别致意境幽远的小品山水画佳作。作为纨扇扇面，其圆形构图对创作是一种限制。此画之妙在于，画家把重点描绘的山石、树木等景物安排在约占小半个画面的斜右下部，以浓墨钩勒树木、翠竹、篱笆、山石等，而与占大半个画面的远山、天空形成浓与淡、实与虚的对比，这即使圆形构图中的景物显得平稳安定，又富于变化。马远画山水以少见多，以偏概全，正是他艺术手法高明独到之处。图中山石画法用大斧劈皴，状其石质，画树“瘦硬如屈铁”，多折枝。远山则低，用淡墨勾染。苍茫外，露出月亮，表达作者当时思念之情。

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在五代荆浩、关仝、董源、巨然的影响下，北宋时期以李成、郭熙、范宽为代表的画家将山水画雄浑壮阔的全景式画面布局形式发挥到了极致。而在“靖康之变”后，随着王室南迁及地理环境的变化，画家在表现山水题材时，越来越着力于对景物精巧简洁的诗意特写。其中，李唐对这种画风演变做出的贡献最为突出，其山水画风格也对南宋画院产生了很大影响。马远便是受其影响而又开创个人风貌的院体画家的典型代表。

　　马远，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生于钱塘（今浙江杭州）。南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。父世荣、伯公显、兄逵亦为画院待诏。

　　马远在艺术上克承家学而又超过了他的先辈，同时继承并发展了李唐的画风，以拖枝的多姿形态画树，尤善于在章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯，在画面上留出大幅空白以突出景观。其所画人物取材广泛，多为佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，皆娴雅轩昂、神气盎然。其与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”，又与夏圭并称“马夏”，有《月下把杯图》（见上图）、《水图》卷、《踏歌图》、《雪屐探梅图》《孔丘像》等作品传世。其《月下把杯图》不仅鲜明地体现了马远在两宋间山水画风转变上所做出的努力，同时也深刻地揭示了作为宫廷画家的马远所具有的强烈政治倾向性。

　　《月下把杯图》为绢本设色，纵25.7厘米，横28厘米，现藏于天津博物馆。图绘园林、人物，一轮明月高挂空中。画面人物勾描自然生动，设色清丽淡雅；山石苍老洒脱，笔势锋利严整、方硬有力。本图无作者款识，画面右上有南宋宁宗杨皇后楷书所题诗句“相逢幸遇佳时节，月下花前且把杯”，左侧钤有朱文坤卦印。其对开另有杨皇后楷书诗句“人能无着便无愁，万境相侵一笑休。岂但中秋堪宴赏，凉天佳月即中秋”，左侧亦钤有朱文坤卦印。

　　综观此图，画面中表现的景物已不再是范宽山水画中那样的雄浑巍峨的大山，也不是像王希孟画作中那样辽阔的万里江山，而是贵族园林中中秋宴赏的一个场景。而且，画作中的人物与周围环境很好地融为一体，并具有一种生活的诗意。关于马远此种“边角式”的画面布局方式，明代郁逢庆《郁氏书画题跋记》中曾引诗跋云：“中原殷富百不写，良工岂是无心声。恐将长物触君怀，恰宜剩水残山也。”这在一定程度上道出了马远作为宫廷画师的无奈。然而，关于其所表现为“剩水残山”的论断也有过于武断之嫌。因为北宋时期，山水画那种全景式的画面布局形式在范宽等人的不断探索下已达极致；宋室南迁后，随着地理环境等的变化，山水画新风格的出现也成为时代的必然。故而，马远在此图中的不断探索，从事实上推进了两宋间山水画风的转变，顺应了时代的要求，而并非着力于表现半壁江山的“剩水残山”。

　　图中除表现出画家在画面布局形式及笔墨运用方面所进行的探索外，也深刻显现了作者鲜明的政治倾向性。在画作右上角及对开中题诗的杨皇后对其作品的钟爱，可以说对马远的创作形成了巨大激励。而杨皇后又是南宋后妃中颇具传奇色彩的一位女性。《宋史·后妃传》中说她“或为会稽（今浙江绍兴）人”；母亲姓张，为德寿宫乐师；父亲姓杨，为木匠；其生于德寿宫中，从小随母亲演出，担任“杂剧孩儿”（即儿童演员），深得宋高宗遗孀吴太皇太后的喜爱；及长，为吴太皇太后管理图书翰墨，颇似专职文艺秘书；因其自知出身微贱，于是刻苦自学，“涉史书，知古今，性复机敏”，有数十首诗词传世，是南宋皇后中唯一的女诗人。同时，其“书法类宁宗”，开禧三年（1207）十一月，她拟了一道假圣旨，指使史弥远等人联合禁军，一举诛杀专权十三年、曾阻挠她“正位”的外戚权臣韩侂胄。自此，她也成为能够左右南宋王朝政坛的风云人物。而在《月下把杯图》页中的题诗及诗中表现出的心境，也表明杨皇后此时已“正位”并手握重权，故而心态平淡爽朗。

　　权臣韩侂胄被杀后，长期盘踞于朝的韩党顷刻瓦解。不日，宁宗下诏公布韩侂胄的罪状。如此，原先遭受迫害的人尽行平反，已死者追赠殊荣，生还者起复原官。次年（1208）改元嘉定，表明新政的开始。此图中，画家对于人物的表现也与当时的政治状况形成了极佳的契合，如画面两位主人公之间有了更多的交流，就连画面左侧抱酒与拿乐器的童仆间也有了一定的互动，打破了之前画作中人物木然、积郁的精神状态，具有一种积极昂扬的生命活力。故而，从画作中可知，身为宫廷画家的马远对于新政及杨皇后是持支持态度的。另据这一时期的历史事实及画作风格可知，此图约创作于嘉定元年前后。