一、画竿

画竹选较硬一些的兰竹笔为宜。落墨前，要先立意，需胸有成竹。执笔要指实掌虚，起臂悬腕，落笔用顿，抬臂调锋，中锋行笔，如渔夫撑篙，求笔力刚健，自下而上，不可太快，亦不可太缓。收笔横挑，以示竹节。先短后长，节节相承，至竹梢慢慢变短变细，变弯取势。欲把竹画好，既要源于生活，又要按线的矛盾统一关系组织好条线。所谓线的矛盾统一关系，既线的长短、粗细、曲直，交搭开合，疏密虚实，秩序（方向）节奏等，都要有变化且和谐统一，画面才有美感。忌完全平行，垂直交叉，更忌多线交于一点；两线交叉不可孤立，须第三条线辅之 （和谐它）；我们的祖先造字时，也许就已经看到“×”不美，用“×”表示错，而叉字也不写成“×”，再如 “又”、“义”、“女”、“区”等，落墨用线，也是分割画面，所谓 “既白当黑”，空白也是画。画竿后，待墨将干即勾笔成节，墨须较竿略浓，可以增加竿的笔力气氛和竹子的真实性，清郑板桥言，“要知画法通书法，兰竹如同草隶然”，所以要想画好竹子，有定的书法功底更好。

二、画枝

一竿在未受挫折的情况下，自地面向上五六节开始出枝、互生，一节生两枝的较多，一大一小，支叉亦然，注意出枝的方向、长度，要与竹竿形成一种势，像舞蹈演员、京剧演员的亮相，有一个非常优美姿态，这很重要。

三、画叶

竹叶出在每组枝叉的尖端，一组少至一两片，多则八九片，左右互生，先出小，后生大。叶有长度，也是线，要注意一组叶与另一组叶的交搭穿合，方向要和谐，叶有长短、宽窄；三组五组要有聚散 （疏密），一般画叶用墨比竿重，用笔不宜凝滞。枝上的叶用墨可略有浓淡；由于竹叶较碎，不要画得太分散、太花。后一层再淡些，最后看画面上所有竹连成有疏密，虚实节奏，有律动感的曲线，像条“龙”，画面会更美。总之，要画好竹子，必须多写生、多读写竹的诗，再临摹些先贤的优秀作品，这样画面才能生动，有意境。