一、色彩稿

设色之前，先要对画面的整体色彩关系有一个设想，是冷是暖，是纯是灰，是浓是淡，要多画几个不同感觉的色彩稿，相互比较，确定其一。中国画设色不同于西画，它以主观色彩为主，客观色彩为辅，不考虑那么多颜色变化，抛开一切影响颜色的客观因素及光影，直逼本质。物象本身的颜色有时只作参考或摒弃不用，画家重新设色，以适合自己的审美要求及画面的意境。而西画写生大都忠实于客观色彩。它受光源色、环境色、固有色等条件的制约，每个环境中的颜色都相互关联，相互影响，不如中国画用色那样随意自由。

二、中国画颜料

中国画颜料按其属性分为矿物质颜料和植物颜料。矿物质颜料为不透明色，覆盖力极强，有石青、石绿、朱砂、石黄等等，石青、石绿又分为头青、二青、三青……头青、头绿、色泽最重，越往后越浅。朱磦、赭石按其属性虽属矿物质颜料，因在研制过程中是漂在上层质地很细的颜色，具有一定的透明性，所以可把二者称为半透明色。植物颜料为透明色，有花青、藤黄、胭脂、曙红等。矿物质颜料一般呈粉末状，色泽鲜明沉稳，永不变色。用时倒在干净碟子里，加浓度适中的明胶胶水调匀。朱磦赭石都呈膏状，用温开水化开即可使用。透明色因其透明性强，适于反复渲染，表现细微深入的地方。半透明色和透明色都可作底色使用。白色以蛤粉为上，它是用贝壳研制而成，白而不飘，永不变色。云母色也属矿物质颜料，因其有闪闪发亮的效果，可以产生特殊的感觉，我表现银饰时经常使用。

云母色呈粉片状．有粗细之分，具有一定的覆盖性，调制方法同石色。现在云母色的种类很多，有不同色相不同颗粒之别。中国画颜料不只上述几种，现在又开拓了新的领域．研制出数十种矿物质中间色，冷暖各异，给我们提供了极大的方便，将会使工笔画出现一个新局面。化学合成颜料中，上海美术颜料厂出品的锡管中国画颜料色质不错，一般情况可以代用，不过化学合成颜料不易持久，色泽的饱台度、沉稳度等方面与天然颜料无法相比，尤其石色容易粉气，这种颜料正式创作时慎用。

三、分染

分染是把平面的线描按其结构，纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。分染有凹染法和凸染法之分。凸染法是渲染结构突起的部位，如额头、鼻梁、颧骨、下颏及衣服高起的地方和人体凸起的部位。凹染法则染与之相反的结构低下去的部位。凹染法紧贴着线条的一侧进行，凸染法则离开线条，使线条更清晰。凹凸分染法不是截然分开的，为了更充分更具体地表现物象两者可结合使用。分染用色为透明色或半透明色和墨。一般不用石色分染。分染要干净利索，由浅到深由薄及厚反复数遍而成，过渡要自然，不拖泥带水。

1、分染的方法：分染时需掌握一手同时握两女笔交替使用，这两支笔为颜色笔和清水笔，两支笔的含水程度有所区别，颜色笔的水分大于清水笔的水分。因为水总是由多向少的地方浸比。清水笔水分少会很自然地把水分大的颜色引导过来，颜色自然顺着水笔渗开，呈由浅至深的效果。若清水笔水分大就会把染的颜色冲乱冲花。具体方法：颜色笔紧贴着线条一边着色，紧接着用水笔把颜色晕染开，过渡要自然。分染脸和于的结构起伏时或用凸染法时，没有线条所依。水笔接得一定要及时，立刻把颜色向四周晕染开，动作慢了颜色边缘很容易留下痕迹。有时为确保安全：可先把所染部位用清水打湿再染。分染时切忌水笔到刚着完色的颜色里搅台，一定要贴着颜色的边缘把颜色引出来，不然颜色就会不匀。分染完一遍必须等颜色彻底干透再染第二遍。分染是借助明暗表现结构，要注意结构的起伏变化，不要过分追求明暗，不要有太强的光彩感。分染一般从头部开始，然后服饰、道具背景。分染不宜面面俱到，要注意整体变化，抓 住其主要部分，精彩、传神部位，深入刻画，其它部位相对放松些。这样主次鲜明，虚实相映，画面生动。

2、头部分染：

头部分染重点在五官，五官的刻画要严谨、充实、微妙，抓住五官每个细节的刻画，其它部位可放松些。肤色的设定根据对象的不同年龄、性别、身份及画面色调所需来运用，一般用赭石、朱 磦 、花青、曙红、胭脂、藤黄、酞菁蓝等几种颜色的不同搭配来表现。

肤色的分染：肤色的分染要稍有微妙的冷暖变化，但不宜强烈。女青年肤色分染时切忌加墨，如加墨则罩染粉质颜色时容易脏。

眼睛的分染：眼睛是画面中的重点之重点，要格外认真仔细。充分刻画每一个细节，内外眼角、上下眼睑、眼窝、眉弓、鼻根等周围微妙的结构变化要深入得体。上眼睑线条的内外分别用淡墨和淡色反复渲染，使其具一定的厚度，渲染时要注意虚实变化。染外眼角时注意上下眼睑的关系，外眼角染得要虚些，和肤色联系起来。黑眼球要注意深浅虚实变化，既有透明感又不死板，高光可留可不留。白眼球稍具体积即可。眉毛分染注意结沟变化及深浅变化，用淡墨反复渲染，注意四周要虚，不然缺乏真实感。

鼻子的分染：根据不同角度分别对待，注意几个体面的转折关系。一般正面鼻子的鼻梁两恻不要染得过于对称，强弱应有所区别，鼻孔不宜加墨渲染，用稍重些的暖色分染即可。鼻头稍作体积，鼻翼相对放松些。

嘴的分染：嘴唇一般用曙红分染，唇中线染得稍重些，上下嘴唇的边缘注意虚实变化，唇裂表现得要含蓄自然，嘴角要着力刻画，它能体现一个人的神情。嘴唇重的地方加胭脂分染，浅的地方加赭石。嘴唇刻画生动了可给人很好的感觉。

耳朵的分染：耳朵的分染不要过分强调明暗关系，要注意其结构变化及颜色变化，一般耳垂血色较明显，可用曙红由下住上逐渐过渡。

额头的分染：额头要注意其高点及发际部位。发际处于肤色与头发交接处， 如果不当，头发会显得不自然。可用肤色稍稍染进发根里一些，颜色可相对重些。

颧骨的分染：根据不同人的具体情况用色可深可浅，注意其结构变化及虚实变化。

脸颊的分染：脸颊血色（腮红）显示人的健康状况，不可不画。要注意其位置，用淡曙红分染，染得要含蓄自。染时可先用清水把脸颊部位打湿，趁半干时着色晕野，这样既不留笔痕，乒显得润泽自然。

头发的分染：头发分染要把握住头部整体结构的变化及头发本身的变化，借助光源塑造形体。头发的高光留不留都可。若留高光不能过亮、过散。先根据头发的分组情况进行反复渲染．然后再从整体角度分染，注意其结构的转折变化。分染头发一定要注意虚实变化，尤其是边缘线及发际部位，处理不当就会显得板和假。分染头发切忌没有变化，死黑一片，一定要蓬松自然。

3、手的分染：

手同五官一样是体现情绪的重要环节，决不能忽视。应往意不同年龄、不同性别的差异。女青年的手分染得要含蓄内在，关节的转折变化不宜过分强烈。男青年的要表现得充分有力，结 构变化明显硬朗，以显其阳刚。老年人的手要注意其皱纹及筋脉的细节刻画，要丰富充实，以展现其沧桑感。分染手时要，注意手心、手背的颜色变化。一般手心和指端比手背的颜色偏红，可用曙红进行渲染。指甲及指甲根部的月牙形状也要认真刻画。

4、衣服的分染：

衣服分染按人体的基本结构转折关系及衣纹的起伏关系进行。要沿着线条的一侧着色，相互衬托，使其具有一定的层次、本积。颜料恨据不同服饰的色彩选定，基本以同类色的透明或半透明色分染。如朱砂色用曙红或朱磦分染、石绿用草绿分染、石青用花青色分染。白色服饰一般用赭石加淡墨分染。

5、注意事项：

分染色、墨时，每遍的颜色不宜过重，一遍遍地反复数次，由浅及深，由薄及厚，直至达到满意效果。注意头遍颜色必须干透后方可上第二遍颜色，不然会把头遍颜色带起来，越染越脏。一般来讲，颜色分染的遍数愈多愈显厚重。但遍数多了也容易出现浮色，显得颜色漂而不匀，这时就需用清水轻轻地洗一遍，把浮色洗掉，清洗后如出现漏矾情况，可上一遍胶矾水，干后再接着染。纸本在清先时要谨慎，不然会起毛或破裂。

6、清洗画稿：

清洗画稿和配制胶矾水是工笔人物画创造中不可忽视的两项技艺。“洗”作为一种特殊方法，可增加画面效果。这里我们见到的是下面垫水彩纸洗出的肌理，重色为洗前的颜色。清洗方法是：把画板倾斜放好，用清水把要洗的部位及其周围 用板刷刷湿，以防洗掉的颜色附着在周围地方，然后用板刷轻轻地有秩序地来回刷洗，用力要均匀。浮色洗掉后，用清水冲洗一遍，然后用板刷轻轻地把水吸走就行了。为了使所洗部分干得快，可用生宣纸吸之，或用气吹见吹干。

7、配制胶矾水：

胶矾水是画工笔画必不可少的。因现在卖热绢，熟宣纸的胶矾程度不是很够，经过反复泻染或清洗很容易出现漏矾现象，这时就可用胶矾水刷一遍接着再画。为了画面需要，有时要自己制作熟宣纸或熟绢。方法是：把生宣纸或生绢平铺在毛毡上，用板刷蘸饱胶矾水，横竖呈十字交叉涂匀。干透后，如觉不足，还可再刷一遍。调制胶矾水，最好用食用明胶，这种胶色淡，且杂质少，又很牢固。矾通常用食用明矾。比比例为 100 克胶 50 克矾 1250 毫升水（二两胶一两矾二斤半水），不过水的比例根据自己所需的衡稠程度可多可少。先把明胶用开不化开，漂去杂质待用，再把明矾研成粉末倒入化开的胶水里（加矾之前，先试一下胶水的温度，不烫手即可，如胶水的温度太高即放入明矾，明矾的作用会减弱），等明矾化开调匀即能使用。

四、撤稿

分染完成后，若是没经拷贝，直接把绢或纸绷在铅笔稿上画的，就需把铅笔稿撤掉，因直接落墨所使用的绢或纸透明度很强，下面的铅笔稿线条及一些素描效果会直接影响墨线和颜色的效果，不容易正确判断颜色的深浅，所以必须撤掉铅笔稿。方法是：先把绢或纸从画板上揭下来，把铅笔稿撤掉，再用一张与画面同大的白纸实裱在画板上，干后再把分染的画空裱在白纸上，干透绷平后再画。撤掉铅笔稿后，如觉分染不够可再接着分染。

五、着色

这个阶段是在分染的基础上用透明或半透明色涂大面积颜色，营造画面的气氛。颜色要单纯、鲜明，涂得要匀净，也是反复数遍而成。涂色时所用颜色调得要多些，以防涂染到一半颜色不够用了。如重新再调，色彩就很难衔接上。毛笔蘸色要饱满，一笔接一笔轻轻涂染，不要留空隙，涂过的地方最好不要再用笔乱蹭。有些地方稍微汪着点颜色不要紧，干后自然会均匀。涂色时切忌毛笔蘸色不足，或用笔来回乱涂，这样不容易染均匀。

着色阶段也是为罩石色而铺底色的阶段，其作用是使石色厚重、沉稳不燥。着色和铺底色一般用分染时所用颜色。如附图基本以分染时用色为准按其区域平涂，肤色用赭石花青涂匀，以加强厚重感。背景色为赭石加深墨。着色后如觉分染不足，可再接着分染。有时为了画面色彩丰富，或追求特殊的艺术味道，也可用补色作底色，如石绿用赭石或朱磦作底色，就会有冷中透暖、暖中含冷的艺术效果。着色反复数遍后，往往会出现颜色不匀或浮色，这时再用前面所讲的清洗方法清洗一遍。

六、罩染：

罩染是在分染和着色的基础上，平涂石色或半透明的粉质颜色。这步已接近作画步骤的尾声，要十分的谨慎，不能着急。因罩色后不宜改动，所以颜色一定要准确，薄厚浓淡适中，最好把调好的颜色先在小纸片上试一下，干后看颜色是否准确再画。罩染有统罩和勾填两种方法。统罩是罩色时不顾及墨线，从上到下平涂一种颜色，统罩用色基本以透明或半透明的粉质色为主，调得不要太浓。勾填法大多用不透明的矿物颜料，因矿物颜料覆盖力强，填色时必须空出墨线，紧贴着墨线的边缘着色，决不能压住或碰到墨线，以保持拱线原有的风貌。

肤色的罩染：肤色的调配根据对象的不同性别、年龄及画面色调的需要决定。一般情况下肤色的调配用赭石、朱磦、藤黄、三绿或三青、白色这几种颜色的多少调制而成，呈半透明状。罩肤色用统罩的方法，用笔要轻，涂色要均匀，把眉毛，眼睛和嘴空出来，然后用水笔把发际和眉毛的边缘接染一下，防止边缘死板。有时为了行笔的方便，可以不空出眉毛和嘴，一起罩上肤色，然后用水笔把罩在眉毛和嘴上的颜色轻轻吸掉即可，不然眉毛和嘴会因肤色而粉气或显脏。罩肤色颜色不宜太浓，如果对肤色的稀稠程度没有把握．不妨先调稀些，罩一遍看看如何，如觉浓度不够再罩第二遍，或是觉得颜

色感觉不对，偏暖或偏冷了，再在肤色中加些冷色或暖色，利用第二遍把色相调整过来。罩肤色切忌粉气或颜色太厚。这里示范的是脸部和颈部肤色的罩染，请注意体会上述讲解要点。罩染衣服时要慎重，不要匆忙。这里的示范图（见图），青色为二青，干后淡淡地罩了几遍曙红、浅绿色为三绿加石黄，深草绿色中除上述两种石色还加了少许三青。蓝绿色为三绿加三青，黄色为藤黄加赭石、白色用蛤粉。毛衣用石色处除领口、袖口为平涂外，其他均按毛衣的纹理分染石色。裤子以花青为主，分染时加了些墨。

这里再说明一下石色的运用。罩染石色一般用勾填法，空出墨线。有时为了不损害墨线，填色时与线拉开一点距离，在墨线和石色之间留一点空隙，要很小并且粗细一致，这样既保证了线条的完整性，又使画面多一个层次。由于石色覆盖力强，容易把分染的效果盖住，失去层次，这时需要在石色上重新分染。直接在石色上分染很难染匀，会把石色带起来，越染越花，所以需要先涂一遍胶矾水，把石色固定住，干透后再分染。如不想把原来分染的透明色覆盖住，可从其反方向分染石色，这种方法比填石色难度大，极不易染匀，所以石色调得要薄些，反复染几遍，注意每遍颜色干透后需涂一遍胶矾水将其固定住。这种方法难度虽大，但效果较勾填显得灵活自然，又有颜色的薄厚对比、石色与植物色的对比。

七、调整、整理：

局部整理：先从脸部开始，经过罩色后，有些分染的地方被肤色盖住会减弱，要有重点地局部提一下。有的地方与肤色对比显得不够，再刻画深入。罩肤色后皮肤的线条容易粉气，必须用淡墨加曙红复勾一遍。服饰、道具经过渲染和罩色后线条易含糊，也要用同类的植物色加淡墨复勾。复勾如同落墨那样认真仔细，也要讲究起收笔的虚实变化，复勾的线条要正好压住墨线，也可比墨线稍粗些，宽出墨线一点，这样既增加了层次关系，墨线又显得厚实。白色衣物复勾用色一般是赭石加淡墨。

反衬：是在画面的反面用较稠的同类色或白色平涂在某个局部，以增加画面颜色的厚重感或亮度。这种方法适用于绢或透明度较好的纸，厚纸用反衬方法不明显。肤色或浅衣服一般白色反衬。如果想画重某块颜色，正面又不想敷过多的粉质色，可用同样的颜色调稠些反衬一遍，颜色马上会重下来。如果服饰图案很复杂，利用勾填法很费力，正面用植物色罩几遍．石色从反面平涂，这样线条丝毫不损，颜色既沉稳又透明（这种方法只适用于绢）。反衬的方法通常只用在主体物象上。

局部调整完后，要对整体的完整性、协调性仔细审视、比较。看看整体颜色是否协调，虚实关系怎样，主体是否突出，哪些地方还需充实，哪些地方需要减弱，局部在整体中是否得当等等，发现不和谐之处及时加以调整。调整是完成一幅画的最后一关，严格谨慎。