《青山红树图》扇页，明，蓝瑛绘，金笺，设色，纵17.3厘米，横49.5厘米。
　　扇页有自题：“壬辰花朝拟范长寿法，为九一辞盟画。蓝瑛。”钤“田叔”朱文印。“壬辰”是清顺治九年（1652年），蓝瑛时年68岁。
　　此图以“没骨重彩法”绘青山、红树、白云等景致。作者自言拟唐没骨山水画的肇始者张僧繇的弟子范长寿法，虽然属托古之词，但是，他在创作中还是显示出对色彩极强的掌控力。图中冷暖色调和谐，石青、石绿、朱砂等矿物质颜料的运用独具特色，于争妍斗丽中营造出明媚亮丽的秋景，富有强烈的视觉冲击力和感染力。 他是继董其昌之后较早创作“没骨山水”的画家并具有新意。
　　蓝瑛（1585—约1666年），字田叔，号蜨叟、石头陀、西湖山民等，钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水，早年以摹古为主，宗法唐宋元诸家，尤以习元黄公望、明沈周最有心得，笔致工整细润，墨色清淡妍静。中年于传统的绘画基础上形成自己的绘画面貌，笔墨苍劲雄浑，于疏简粗旷的线条组合中表现高峻突兀的江南葱郁之景。钱塘又称武林，后人将蓝瑛和从其学画的刘度、蓝孟、蓝深等合称“武林画派”。　　　　中国画技法名。不用墨笔为骨，直接以彩色描绘物象。相传为南朝梁张僧繇所创，唐代杨昇擅此法。明代董其昌、蓝瑛等仿之。　　　　　　　　　　　　　　张僧繇（生卒年不详），吴中（今江苏苏州）人，南朝时期画家。天监（502-518年）中为武陵王侍郎，直秘阁，知画事。历右军将军、吴兴太守。善画道释人物、写真、山水、花鸟等。文献记载他画寺庙壁画的佛像善凹凸法。所作人物“笔才一二，像已应焉”，“骨气奇伟，规模弘逸”。山水画直接用青绿重色画峰峦泉石等，而不以笔墨勾勒，称为“没骨法”。张僧繇对隋唐时代的画风有着一定的影响。　　一种国画颜料，即“辰砂”。朱砂是石灰岩中的矿石，湖南的凤凰、麻阳，贵州的安顺，四川的秀山，云南的大理均有出产。　　　 董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。