【王原祁仿王蒙山水轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>
《仿王蒙山水图》轴，清康熙四十年（1701年）至四十四年（1705年），王原祁绘，纸本，墨笔，纵91厘米，横46厘米。
作者自题：“画贵简而山樵独烦，然用意仍简。且能借笔为墨，借墨为笔，故尤见其变化之妙。此图辛巳岁所作，以公务所稽，久而未成，暇时点染至乙酉重九始脱藁，不能一气贯注，多所修补，未免烦结生滞矣。幸体裁不失存之。麓台祁题于京邸榖诏堂。”迎首钤 “古期斋”朱文印，款下钤 “王原祁印”朱文印、“别号麓台”朱白文印，左下角钤 “西庐后人”朱文印, 鉴藏印有“孙煜峰珍藏印”、“徐紫珊秘箧印”、“徐文台竹隐盦收藏印“、“葱玉张氏”、“韫辉斋印”、“暂得于己快然自足”诸印。
款识中的“辛巳”、“乙酉”分别为清康熙四十年（1701年）和康熙四十四年（1705年），此图应为王原祁60至64岁之间的作品。
全画以高远法构图，崇山峻岭于雄奇中内具空灵之貌，山石与树木间开合有度，于多变的虚实呼应中构筑出丰厚华滋的气象。王原祁自言此图始画于“辛巳”，止于“乙酉”，前后历时四年之久才得以完成。虽然此图并非一挥而就之作，但是由于王氏具有深厚的传统笔墨功底和高超的设景造势能力，因此，全幅笔致墨韵仍显浑然天成，不失为王原祁晚年仿王蒙山水画而又别具风范的代表作。
王蒙（1308—1385年），字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人。赵孟頫外孙。曾作过元朝小官，元末弃官归隐黄鹤山（今浙江余杭县临平镇）。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牵连被捕，死于狱中。工诗文书法，善画山水，为“元四大家”之一。《明史》卷二八五有传。 王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台、石狮道人，江苏太仓人，王时敏之孙。清康熙九年（1670年）进士。因画艺，被召供奉内廷，深受皇室青睐，地位显赫，任书画总裁和《万寿盛典》总裁，官至户部侍郎，故称“王司农”。他擅画山水，其绘画艺术承绪家学，自幼得到祖父王时敏的刻意指导，一生倾注于笔墨施运的营求中，自称笔端有“金刚杵”, 画风中年秀润，晚年苍浑。与王时敏、王鉴、王翬合称“清初四王”。王原祁做为“四王”中最年轻的一位画家，秉承家学，追摹古法，在不懈创作的同时，以同样方法再授弟子，对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用。其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）。“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践，力图集古人之大成，被确立为正统画派。追随王原祁的画家众多，形成“娄东派”，几乎独占了当时的画坛。著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等。 朱文、白文同具印面的形式，有左右或交叉等几种排列形式，为东汉私印中所常见。 孙煜峰（1901—1967年），曾用名寿熙，江苏江阴人。1925年起在上海经商。解放前，曾任闸北水电公司董事长、总经理，裕康房地产公司董事长。解放后历任公私合营上海市房地产公司副经理、市工商联副秘书长、
中国民主建国会上海市常委、上海市政协第三、四届常委等职。20世纪30年代起开始收藏文物，对字画有较高的鉴赏能力。1961年始曾先后向上海博物馆、南京博物院、广东省博物馆、辽宁省博物馆等捐赠文物。 张珩的斋号。张珩（1915-1963年），字葱玉，别号希逸，原籍浙江吴兴（今湖州）。我国现代著名的书画鉴定专家、收藏家、书法家。1934、1946年两度被聘为故宫博物院鉴定委员。曾任上海市文物保管委员会顾问、文物局文物处副处长、文物出版社副总编等职。凭借深厚的文献功底与丰富的实践经验，他善于将书画作品与文献记载相结合，进行比较研究，往往作出客观、准确的鉴定和判断，令人信服。1962年，国家文物局曾专门成立了由张珩、谢稚柳、刘九庵参加的“三人书画鉴定小组”，张珩担任组长，为国家做了大量鉴定工作。曾出版《怎样鉴定书画》、《木雁斋书画鉴赏笔记》。 中国山水画技法。北宋的
中国画论著《林泉高致》中记载画家郭熙言：“山有三远：自山下面仰山颠谓之‘高远’，……”元代黄公望《山水诀》则称：“从山外远景谓之‘高远’。”以此法构图，视点在水平线之下，好象自山脚仰望山巅，使山有突兀雄浑之势。
