【高翔梅花图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《梅花图》轴，清，高翔绘，纸本，设色，纵88.8厘米，横44.7厘米。
　　款识：“禅智寺探梅用东坡壁间韵并录请默夫老先生一笑。初地客秋到，高柯辞寒蝉。东风变气候，古梅□寒烟。芬条拂檐瓦，□色□□显。冈垄（拂）抱佛阁，春山一磬悬。流观苏髯跻，心怀林逋仙。忘形结朋好，翘首企先贤。餐饭分僧钵，煮字剪飞泉。林木敛昏霭，初月升婵娟。援背驾云鹤，衫袖风飘翩。野店呼香醥，狂醉何修然。西唐学弟高翔。”钤“大雅久不作”白文印。
　　再题：“横撑铁干出檐斜，春入江城事可嗟。才有梅花便风雨，西风偏为妒梅花。晓烟夜月独迟迟，竹外篱边惜片时。才有梅花便风雨，闲辜吟兴赋诗思。断桥古寺又经年，隔岁相思梦寐牵。才有梅花便风雨，教人惆怅恼春天。孤根瘦影讬山林，暗里香光不可寻。总有梅花便风雨，一枝仍守岁寒心。柳窗先生以余札中语叶韵，足成四绝，和作并请一笑，默夫大兄老友。弟翔再顿首。”钤“西唐之印”、“凤符”。
　　此图是高翔与朋友们去扬州禅智寺探梅后为默夫所作。高翔所画梅花皆疏枝瘦朵，别具气韵，有露冷风清之致，与汪士慎所绘的繁枝梅花相比可谓各领风骚。此图布局独特，画面中间一枝红梅挺拔而起，题诗分占两侧，舒展多姿的梅枝将画面平衡巧妙地分割。梅干形态萧疏，风骨嶙峋，淡淡的梅花清幽秀雅。金农曾生动形象地评价高翔之梅花道：“半开亸朵，用玉楼人口脂抹一点红。”此图可见一斑。在画法上，高翔受弘仁的影响，用笔简洁，惜墨如金。此外，他还注意以书法入画，其带有隶书笔意的行书具有瘦、硬、劲的特色，与梅花的简、瘦、秀格调统一，相得益彰。　　高翔（1688—1753年），字凤冈，号樨堂，又署西唐，甘泉（江苏扬州）人。终身布衣。晚年右手残废，常以左手作书画。能诗，擅绘山水花卉，精于写真和刻印。所作山水取法弘仁和石涛，画风疏秀，自成一格。园林小景，则多从写生中来。笔墨秀雅苍润，以气韵生动取胜。与金农、罗聘等人同为“扬州画派”重要的画家。著有《西唐诗钞》。　　　　林逋（967—1028年），字君复，杭州钱塘人。北宋诗人。性恬淡好古，初游江、淮间，后归隐西湖孤山，一生未做官。他善诗文书画，又酷爱梅花、仙鹤，有“梅妻鹤子”之故事。世称“林和靖”，卒后赐谥“和靖先生”。著有《和靖集》。<BR>　　　　汪士慎（1686—1762年），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，久居江苏扬州。擅诗文书画，为“扬州八家”之一。书法以分隶最工，宗法汉人。晚年双目失明，但仍能书画，金农谓其“盲于目不盲于心”。亦精篆刻。著有《巢林诗集》行世。　　　　　　　　　　　　　　　　金农（1687—1763或1764年），字寿门，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今浙江杭州)人。受业于何焯。乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科，未中，遂游历四方，后居扬州，以卖书画为生。博学多才，工诗文，精篆刻。善山水、人物、花卉，画风古朴，造形新颖奇古，极具个性，秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古，脱尽画家习气”。五十岁后开始绘画创作，与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”。书法出入楷隶之间，所创“漆书”尤为奇古，颇具特色，富于金石意味，为时人所推重。　　　　弘仁（1610—1663年），俗姓江，名韬，字六奇，出家后释名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。明亡后入武夷山为僧，云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，常往来于黄山、白岳之间。善画山水，早年从学于孙无修，中年师萧云从。其画取法元代倪瓒、黄公望，构图洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨。他重视师法自然，善画黄山、武夷山诸景，传达山川之美，意境伟峻秀逸，“得黄山之真性情”，与石涛、梅清同成为“黄山画派”的代表人物。在安徽与查士标、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”，形成“新安派”。同时，与石涛、八大、髡残合称“清初四僧”。