【徐悲鸿骏马图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《骏马图》轴，近现代，徐悲鸿绘，纸本，设色，纵109.3厘米，横53厘米。
　　自题：“卅七年重阳悲鸿。”钤“悲鸿之画”朱文方印。右下角钤“困而知之”朱文方印。
　　卅七年即指民国卅七年（1948年），徐悲鸿时年53岁。
　　图绘旷野平坡处，一匹骏马欲行又止，正回首张望。
　　徐悲鸿在20世纪20年代旅欧期间画过数以千计体态洒脱的欧洲马。20世纪30年代末，他前往印度国际大学讲学时游历了青藏高原西部的克什米尔和喜马拉雅山麓的大吉岭，高原上高大慓悍的野马深深地打动了他。从此，徐悲鸿笔下的马不仅拥有优美的体态，还具有勇猛的活力和坚韧的耐力。它们的体形瘦长，不似中国古代名家曹霸、陈闳、韩幹、张萱及赵孟頫等人所绘的马那般肥硕，但不乏雄健之态。它们的鼻孔张度很大，表明其具有很大的肺活量，善于长时间奔跑。它们的腿修长，蹄宽大，暗示其奔跑时的矫健与迅捷。　　徐悲鸿（1895—1953年），江苏宜兴人。中国现代美术事业奠基者之一，杰出的画家和美术教育家。自幼承袭家学，研习中国水墨画。1919年留学法国，学习油画、素描。1927年回国后曾任中央大学艺术系教授、北平大学艺术学院院长、北平艺专校长。新中国建立后，任中华全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长等职。徐悲鸿坚持现实主义艺术道路，创作了《田横五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列对现代中国画、油画的发展有着巨大影响的优秀作品。在中国美术史上起到了承前启后的重大作用。　　曹霸（生卒年不详），谯郡（今安徽亳县）人。唐代画家。三国时期魏国高贵乡公曹髦之后裔，官至右武卫将军。工绘人物肖像及鞍马画。因立意高古，笔墨技法娴熟，造型准确生动，于唐开元年间深得画名。天宝末年，受皇室谕令绘御马及功臣像，画艺精湛，颇为诗人杜甫赞许，特作《丹青引赠曹将军霸》诗相赞。其作品在中唐以后已极少见，宋徽宗内臣奉敕编撰的《宣和画谱》著录其画作《九马图》、《老骥图》等，共计14件。　　陈闳（生卒年不详），会稽（今浙江绍兴）人。唐代画家。善绘肖像人物画，形象逼真写实，妙绝当朝。又工鞍马题材画，师东晋史道硕之法，笔墨生动传神，深得唐玄宗李隆基称誉，令画马名家韩幹学其笔法。唐张怀瓘《画断》云：“陈闳貎之于前，韩幹继之于后，写渥洼之状不在水中，移騕袅之形，出于天上，韩故居神品，陈兼写真，居妙品上”。宋徽宗内臣奉敕编撰的《宣和画谱》著录其画作《人马图》、《明皇击梧桐图》等，共计17件。　　韩幹（？—780年），京兆（今陕西西安）人，一作大梁（今河南开封）人。唐代画家。少时为酒店雇工，在著名文士王维的辅佐下，习画十余年颇具造诣。善绘人物、花竹、鬼神，尤工鞍马，师曹霸而重视写生，“凡作马必考时日，面方位，然后定形骨、毛色。”（见董逌《广川画跋》）遂创自家面貌，一改唐人画马重画骨，瘦骨嶙峋的体态。所绘马重“画肉”，以细笔勾勒，淡墨渲染或重彩设色，表现出马儿丰腴健壮之美。唐天宝年间，被召入宫中供奉，官至太府寺丞。宋徽宗内臣奉敕编撰的《宣和画谱》著录其画作《内厩御马图》、《文皇龙马图》等，共计52件。　　张萱（生卒年不详），京兆（今陕西西安）人。唐玄宗开元十一年（723）成为宫廷史馆“画值”。以擅绘皇族贵妇、婴儿、鞍马而称甲于时。所画仕女，惯用朱色晕染耳根，为其特色。在笔墨技法上，惯于以工细匀整的铁线描勾线，线条随着人物、鞍马的体态形状而曲尽变化，富有表现力。着色细腻，色调淡雅而色泽丰富，特别是在人物衣装和马鞍纹饰的色彩配置上更是别具匠心。宋徽宗内臣奉敕编撰的《宣和画谱》记载他的作品共47件，今日以留存宋人摹本《虢国夫人游春图》和《捣练图》最为著名。　　　　赵孟頫（音fǔ）（1254—1322年），元代画家、书法家，字子昂，号松雪、水精宫道人，吴兴（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14岁时以父荫补真州司户参军，入元出仕，曾任翰林侍读学士、荣禄大夫等职，卒赠魏国公，谥文敏。他对诗文音律无所不通，书画造诣极为精深，乃元代的画坛领袖。其绘画取材广泛，技法全面，山水、人物、花鸟无不擅长。他倡导复古，强调“书画同源”，主张师法自然。书法钟繇、二王、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家，篆、隶、真、草各臻神妙。其绘画、书风和书学主张对当代及后世影响巨大而深远。<br>