马蒂亚斯•威舍（MatthiasWeischer）1973年出生于西德北莱茵-威斯特法伦州，1995年考入莱比锡艺术学院（又有译莱比锡图形与书籍装帧设计学院，在原东德地区）绘画专业，5年后毕业，2000-2003年作为斯格哈德•格勒（Sighard Gille）教授的绘画大师生仍旧在莱比锡艺术学院学习，期间2002年他成为柏林Liga画廊在柏林的合伙人（创建者之一），这个画廊是前莱比锡艺术学院11个毕业的学生共同合办的，加上其它成员克里斯托弗•鲁克海柏勒（ChristophRuckhäberle）, 蒂姆•埃特（Tim Eitel）, 达维德•施奈尔（David Schnell ）和汤姆•法布芮蒂由斯Tom Fabritius，几乎都和莱比锡有着直接的关系。
不寻常的视角——德国画家马蒂亚斯•威舍装饰画
由于这些成员的绘画带有明确的具象（有形象的）主义风格，其中能明显找到前德国遗留下来前社会主义写实绘画的影响，与发轫于前西德的前新表现主义粗野风格存在着显著的差异，同时90年代较早出名的德国著名画家尼奥•劳赫便是地地道道的莱比锡人，这些年青的艺术家与尼奥劳赫之间甚至更老的一批画家们的风格上有一种相似的联系，于是批评家与出版社自2002年伊始将这批在柏林突然出现的来自于莱比锡的年青艺术家们命名为“新莱比锡画派”，并由此在国际艺术界大项名号。
不寻常的视角——德国画家马蒂亚斯•威舍装饰画
进入90年代，新媒体与装置艺术开始遇热，艺术界大佬们当然不会再说“绘画已死”，但你新野蛮主义也好超前卫也好，总不能老占着江湖老大的地位不挪坑啊，而且，无论是艺术学界还是艺术市场都迫切需要新的力量来取代新绘画的光芒，要不艺术界呼风唤雨的商业大佬们怎么赚钱哪？！于是，画狼界的大佬们终于“看懂”了6、70年代开始试验但是没有得到学术与市场肯定的装置、新媒体艺术家，把钱开始往这些艺术家身上扔啊，谁叫我是个追求创新意识、有理想有思想的有钱的主儿呢？绘画小强无奈地从艺术界革新老大的神坛上下来了，这期间虽说偶有精英小强出现，可大都个人作战，像80年代大规模地在全球范围内井喷，却是很难了，直到新莱比锡画派的出现，商学两界重新看到绘画小强的勃勃生机，尤其是画狼界，以整体风貌重现江湖的莱比锡满血绘画小强们给予他们无数想象，新观念新风格的诞生意味着大把的钞票哪！还有什么风刮得比这快呢，新莱比锡画派带旺了全球的具象风，地球上的画家们与收藏者们欢欣鼓舞，闻风而动，声势甚至波及到遥远的天朝。
不寻常的视角——德国画家马蒂亚斯•威舍装饰画
所以，远的不说，近几十年，绘画小强死不了，毕竟群众家里面放个装置艺术的少，天天放新媒体作品，费电不说，枯燥的能让人去撞墙，哪有电视剧深受广大人民群众喜爱啊，因此，假如群众们看烦了新媒体、后装置等等新类别艺术，小强极有可能再次换个风格重新重装上阵，至于是什么样的新风格新形式，记者预测不了。
不寻常的视角——德国画家马蒂亚斯•威舍装饰画
当然，有时，他们的叙事方式会呈现出碎片化、片段化的逻辑，有些好像不强调观念，只重视语言，可你若是透过语言往下看，却会发现有些隐晦的观念线索在里面不着意的若隐若现，显得既模糊又诡异，历史、情境、空间彼此矛盾着、混搭着，浑然一体着，突兀着，并不觉得紊乱，反而被时间、事件、记忆串成一条看不见的线，你跟着它们走，会着迷，甚至迷失，迷失中却发现那些意指的各种情境被赋予无限可能的寓意。
不寻常的视角——德国画家马蒂亚斯•威舍装饰画
纯熟的绘画技巧、叙事性的内容、神秘的视觉效应，加上当代性元素使作品显露出不俗的市场潜力。可是好景不长，2004年该画廊解散。但新莱比锡画派作为一个新艺术团体的名称却被保留下来，新莱比锡画派也作为当代绘画运动中一个耀眼的现象被广为流传。
不寻常的视角——德国画家马蒂亚斯•威舍装饰画
马蒂亚斯•威舍正是其中最具代表性的艺术家，自2001年，他的作品便频频出现在世界各地的展览上，从此以后，马蒂亚斯•威舍成了德国年轻画家获奖专业户，2001年马蒂亚斯•威舍得到德国埃森Rotary-imKunsthaus奖，2004年获得劳力士导师奖，2005年他被授予了莱比锡人民日报艺术奖和市民八月马克杰出人物奖，2007年获得罗马Villa Massimo奖。
