詹巴蒂斯塔·提埃波罗（1696～1770Tiepolo，Ciovanni Battista ），出生在威尼斯的一位船长家庭，两岁时丧父，后来由母亲送他到装饰画家格拉扎里尼画室学画，21岁已经成为威尼斯画家公会会员。

威尼斯画派詹巴蒂斯塔·提埃波罗宗教人物画《非常崇拜》

威尼斯画派大师提香、丁托雷托和委罗内塞，多次临摹委罗内塞的作品。早期主要在意大利各城市从事湿壁画创作，贝加莫、维琴察、乌迪内和威尼斯都留下他的著名壁画，据说在贝加莫作画时吸引了不少年轻人，人们把他看成是委罗内塞的再生。

30岁以后的画家艺术上已趋成熟，由原来以浓重施色强调明暗的技法，尝试发挥威尼斯传统绘画中明亮灿烂的色调，使画面充满光辉。步入中年的画家除完成大量壁画创作，还绘制祭坛画和架上油画，虽然描绘的仍然是一些宗教神话故事和古罗马时代的英雄业绩，但是画家企图通过这类作品中人物形象塑造，唤起人们热爱自己祖国的精神，去抵抗外来的侵略，反映了一定的时代精神和人民的愿望。画家54岁时曾在两个儿子的陪同下赴德国的维尔兹堡，在那里留下描绘四大洲的寓意画，三年后载誉回到故乡，被拥为威尼斯绘画、雕刻学院院长。后来还在儿子陪同下赴西班牙马德 里王宫制作天顶画。已经73岁的画家依然为宫廷作大型天顶画，不幸的是还来不及上正稿就去世了，终年74岁。由于他的来到，使西班牙沉闷的宫廷艺术注入了新的生气，对戈雅有很大的影响。

威尼斯画派詹巴蒂斯塔·提埃波罗宗教人物画《泽诺比皇后对士兵发表讲话》 华盛顿国家美术馆

画家借历史故事题材，让画中人物穿起古代罗马军人服装，演出具有时代意义的新场面，想通过这种庄严的英雄人物和情节唤起意大利人民的爱国主义热情，团结起来共同抵抗外来侵略。

以武士打扮的皇后，用言词和手势向士兵们发表慷慨激昂的讲话，与倾听的士兵构成画面主次形象对比，在环境和人物安排中突出了皇后的英姿。画面以强烈侧面光描绘人们的空间形象，阳光感觉很强，光照下色彩层次变化丰富，笔调和色块轻盈透亮，整个画面庄严又有轻松气氛。

威尼斯画派詹巴蒂斯塔·提埃波罗宗教人物画《马里尤斯的凯旋》

画面的主体形象是马里尤斯立于四匹战马驾驭的马车之上，在蓝天映衬下形象格外突出，画家以仰视造型，主体形象显得格外英武，似有长驱直入势不可挡之感，迎风招展的战旗增加了画面的动势，而前景士兵载运着大量珍贵战利品，这个场面很像是劫夺而归。

画家重画面气势和人物动作的描绘，而人物的面部表情则千人一面地表现出平静、冷漠，又含有某些古典主义造型方法，但从绚丽的色彩中仍然看到威尼斯前辈的传统。

威尼斯画派詹巴蒂斯塔·提埃波罗宗教人物画《圣母玛利亚的教育》

历来画家描绘圣母，多画成年轻美丽温柔善良的少妇形象，用米开朗基罗的话说：“这是因为圣母是人类的母亲，她的面容不应受岁月的消磨而衰老，应永葆青春。”而提埃波罗笔下的圣母却是位老人，约瑟也像是位年老贫穷的牧民，使这一宗教题材更加世俗人情化。这幅画中人物组合形成S型曲线的走向，由上而下转折，人物的目光有向上向下之分，形成天上人间的开阔视野，背景以横竖直线构成的建筑显得神圣而庄严。画家以右侧光照使画面充满灿烂阳光感，由此而显现出丰富的色彩变化关系。

威尼斯画派詹巴蒂斯塔·提埃波罗宗教人物画《达那厄》

提埃波罗所描绘的达那厄，完全突破了传统画法和意境，没有将达那厄画成美丽少女禁闭在铜塔内，而是将达那厄画成一位硕大壮健的粗野妇人形象，尤其突出她那坚实厚大的臀部，在形象塑造上看到鲁本斯的影子。宙斯在画中出现两个不同形象，一是作为天神的老者，驾驭着天空云朵，在向下撒金币，那个丑陋的老妪在用盘子等金币，金钱引开了人们的视线，同时宙斯又化着一美少年来到达那厄的身后偷偷地揭去搭在达那厄粗壮身体上的布单，达那厄转首相应，这几重情节构成的瞬间，像一个连环故事画面。

人物被安排在宏大的古罗马建筑物内，没有禁锢感，倒有开放的期待感。

威尼斯画派詹巴蒂斯塔·提埃波罗宗教人物画《花神的凯旋》

这是宏大构图中的一个局部场面，描绘花神在天使的伴随下归来。

画家将花神和天使置于有古代希腊雕像的建筑前，这使画中雕像和画中神女的形象产生一个对比，使前景裸体形象更显出丰艳、柔软的肌肤真实感，背景的静态形象和前景由风动的衣裙造成运动感。

画面华丽的色彩光芒四射，从这幅画中可见提埃波罗风格中的罗可可因素。在18世纪中期威尼斯就已经接受了法国罗可可艺术风格的影响，这是因为在威尼斯的传统艺术中早就有追求光色和豪华的享乐主义。这正一拍即合。

威尼斯画派詹巴蒂斯塔·提埃波罗宗教人物画《圣·泰克尔为遭受鼠疫的埃斯特城向上帝乞求》

这是一宏大画面的局部，画家将现实与天上共处一起，造成一种飘渺神秘气氛，画家着意描绘为民请愿的圣·泰克尔形象，她目睹人间灾难，真诚地祈求上帝解救人们于死亡。画面前景突出地描绘了一位死去的母亲还搂抱着幼小的女儿这一令人落泪的情节，更加强了画面的悲剧性。圣·泰克尔形象清纯而美丽，圣洁的高尚中又饱含社会责任感，造型坚实有力度。就艺术风格而论，这幅作品既有古典主义、也有巴洛克的特征。

提埃波罗具有古典主义和巴洛克两方面的特色，他继承了文艺复兴艺术的传统，也有人说他的艺术是意大利文艺复兴的回光返照，是威尼斯画派最后一道耀眼的闪光。有位评论家说他不仅是文艺复兴遗产的天才继承者，也是这个遗产最大的挥霍者。