虚谷(1823—1896)，俗姓朱，名虚白，号怀仁，别号倦鹤、紫阳山民等。籍本新安(今安徽歙县)，家于广陵(今江苏扬州)。曾以参将一职与太平军作战，意有感触，遂披缁入山。

清代画家虚谷人物画《彭公像》 纸本设色 纵125.2厘米 横63.6厘米 北京故宫博物院藏

此图画一长袍老者手执菊花，倚坐于湖石块累上。庭院中双松挺拔，茂郁苍翠，松下两只白鹤在绿荫间闲步。竹篱边，秋树葱茏，丛菊盛开。画家很注重人物面目的刻划，勾染笔笔精到，墨色渲染过度，虚实对此清晰自然，很好地把握住了主人公面容丰满、神态闲适的特征，加上流畅简洁的衣纹和松鹤花石的映现，更显示出“人淡如菊”、儒雅持重的精神风貌。

清代画家虚谷人物画《秦赞尧像》 纸本设色 纵143.5厘米 横48.3厘米 北京故宫博物院

此图画秦赞尧立像。图中秦氏光头浓须，身著淡青色长袍，手执灵芝。立于画面的正中。右上方自题“秦醉经四十九岁小像，虚谷写，”下钤“虚谷”朱方印。右上方有秦赞尧自赞和记述创作的情况。全画笔法简练，构图简洁，是虚谷肖像画优秀之作。以秦赞尧“四十九岁小像”推断，此图应为虚谷五十三岁作品。

清代画家虚谷人物画《沈麟元葑山钓徒像》 纸本设色 纵116厘米 横55.7厘米 北京故宫博物院藏

坡陀泉石间，画沈麟元头戴斗笠，身著白短裤衣服，留着短发坐在石上，作观水沉思状，身后放着渔竿，以点破主题，画右上方自题“葑山钓徒。竹斋先生五十岁小景，虚谷。”下钤“虚谷”朱方印。画中人物神态悠闲，形象生动逼真。全画笔法冷峭超逸，别具一格。可称虚谷肖像画的代表作品。沈麟元，字竹斋，一字卓哉，钱塘（今杭州）人。清同治至光绪年间（1862—1908）官河南淅川厅同知，善书，工山水，笔力苍劲，书风似奚岗，与虚谷同时代人。

清代画家虚谷人物画《无量寿佛》 纸本设色 纵129.9厘米 横61.1厘米 上海博物馆藏

无量寿佛是净土宗主佛之一，常与释迦、乐师二佛并坐，称为三尊。此图佛陀盘坐崖前，作说法状。佛像开相，富于个性，双目炯炯，显现睿智与神威。这种以浓丽取胜，重色中求和谐的手法在虚谷以后的作品中比较少见。此画系为挚友高邕所作。款署“无量寿佛，李盟弟，虚谷写”。钤“虚谷书画”、“三十七峰草堂”诸印。

清代画家虚谷国画《枇杷图》 立轴 纸本设色 南京博物院藏

此图画枇杷数枝，枝干直挺，穿插交错而又层次分明。构图顶天立地，布满全幅，用逆笔、枯笔，粗细有致，给人以鲜明的节奏感。设色明丽，显出枇杷长势壮盛，个个饱满，把质感表现得淋漓尽致。

清代画家虚谷花卉画《瓶菊图》 纸本设色 北京故宫博物院藏

此图为瓶插秋菊的小品画。构图匠心独运，巧于设置，高低错落的瓶和壶、“S”形走势的秋菊令画面富有活力，并形成多层次的节律变化。设色淡雅清新，笔法灵活娴熟，是虚谷晚年的花卉画代表作。

此图款署：“壬午冬月写于瑞莲精舍，虚谷。”钤 “虚谷书画”、“三十七峰草堂” 朱文印二方。“壬午”是清光绪八年（1882年），虚谷时年60岁。

虚谷不礼佛号，惟以书画自娱，山水、花卉、蔬果、禽鱼，落笔冷隽，蹊径别开。书法亦奇古绝俗。同时如任伯年、胡公寿辈皆为心折。往来维扬、苏、沪间。来沪时，流连辄数月，求画者云信，画倦即行。光绪丙申，坐化于城西关庙。其徒狮林寺方丈恬庵自苏来，扶柩回葬于光福镇铜观音寺之石壁。生平诗不多作，辄有奇句，仁和高聋公编次《虚谷和尚诗录》一卷行世。晚清海派六十家之一。