谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。

谢稚柳山水画《江村霁雪图》 立轴 1947年作

款识：江村霁雪。用宋徽宗法，丁亥春暮为云章先生方家正之，谢稚柳。钤印：谢稚印（白）、柳白衣（朱）、迟燕草堂（朱）

《江村霁雪图》作于1947年。题款中的云章先生，全名贺云章，出生于旧上海一殷实家庭中，自幼喜爱书画，与海上画坛多位名家来往密切，张大千亦为他的至交。谢稚柳也是在当年随张大千拜访贺云章家时，将《江村霁雪图》赠与贺云章的。

《江村霁雪图》以三段式构图，远景处群山起伏，白雪皑皑，将雪后山川的佳境表现得一览无疑。中段峰峦岩岫拔地耸立，山体奇峰突兀，银装素裹；山头处树木繁丛，绿色荫荫，似乎要在这冰天雪地之间表现其顽强的生命力；山脚下有一村落，村中屋舍也都披上了银装，显得格外清新、舒爽，村中的树木竞相生长，一派枝繁叶茂的景象。近景处为一山坡，坡道两边古树林立，盘曲交错，给人以遒劲挺拔、苍劲古拙之感。又有一红衣老者纵白马于坡上，蓝衣童子紧随其后，望其去处，正是那山脚下的村落，是叶落归根？还是深山访友？绝妙的构局留给人无限的遐思，并使中、近两景遥相呼应，相映成辉，令人不禁拍案叫绝。各景物之间则是大片的湖泊，蔚蓝的湖水反衬着四周的雪景，使天地之间的山水情景得到了完美的平衡。

整幅作品洗练流畅兼得，高远平远相间，空间设置精巧。而更为难得可贵的是，作者在作该画时，将人文气息与自然山水完美的融合，而那寂静、清幽的山水，安逸、详和的村舍也表达了作者渴望避开世俗的纷争，追求一方净土的文人情怀。这充分体现了文人画的特点。这种在山水画中所表现出的隐逸情调，与作者当时所处的历史环境以及个人的境界是相吻合的。与谢稚柳同年所作的另一幅《寒江雪岭图》相比，《江村霁雪图》在立意上更为高深明旨，意境上也更显清新高雅。

谢稚柳山水画《寒江雪岭图》 立轴 1947年作

款识：丁亥冬日写似国祥先生方家正之。谢稚柳。钤印：谢稚、稚柳、鱼饮溪堂

本幅写雪景，重山叠障，积雪披纷，入眼一片苍茫。楼阁叠泉，隐现于林荫遮护间。下见寒江悄寂，仅得孤舟于其上。上方天际空间以淡墨晕染，山体积雪部分以留白处理，江面染成浅蓝，令画面倍觉明净清朗，寒意自生，有空灵飘逸之意境。画家于一九四七年得睹董源、巨然两剧迹，对其钻研董北苑画法影响尤深，亦引领出日后创作的路向。本幅写于同年底，从中自见北苑面貌，亦为画家笔下习董之杰构。

谢稚柳山水画《松阁雅居图》 镜心 设色纸本

款识：书作持赠鸿业同志正，丁巳秋日，稚柳。 钤印：谢稚柳（白）、壮暮（朱）

《松阁雅居图》是谢稚柳上世纪四十年代末至五十年代初期的作品，从图式到色墨都是他那个时期小青绿山水一路画法，走的是北宋李成、郭熙的路子。图中屋宇作界画，先勾浅线，敷色后再勾墨线，树石、山水用汁绿、花青等透明植物颜料点染，皴笔中，墨与色互融，墨色在画中的作用是却除火气，将汁绿，花青的浮艳下沉，使整幅作品欲雅先朴，视觉效果艳而不浮。这是谢稚柳绘画中极为用心的地方。

画上所署年为“丁巳秋日”。丁巳年是1977年，是“文革”结束后的第二年，上海有关方面将文革中谢稚柳被抄家的书画作品归还。交接地点在上海博物馆。谢稚柳非常高兴，从中挑出几张自己满意的旧作分赠给在场的王一平、尚业煌、李鸿业等领导和故交，并当场题写款识。《松阁雅居图》就是这一天他赠送给上海博物馆著名的青铜器和古陶瓷专家李鸿业先生的。

谢稚柳山水画《春江晓泛》 立轴 水墨纸本

题识：春江晓泛。用宋人笔，苦篁斋试湘纸。稚柳居士。 钤印：谢稚、稚柳、苦篁斋

诗堂：腰脚婆娑雪满头，桑榆行自远林丘。印痕欲退平生屐，退笔无端作卧游。次来港见旧所写春江晓泛图，率书旧句于端。庚午岁暮，稚柳。钤印：谢稚柳、九九翁

此作虽未署年款，然一望便知为四十年代后期所作。整幅全以水墨写成，铺排充实，皴擦缜密，融北宋王诜俊巧清峭，与董源、巨然平淡天真于一炉。画中情景优美静穆，丘壑在平实中不乏险峻，雅韵中实多风骨，平淡天然，加之他潇脱出尘的笔势，华滋清润之气扑面而起。1990年谢老过香港重见此画，特加题诗堂以记，感慨倾注笔端，堪称诗画合璧。

谢稚柳山水画《秋山红树图》 立轴 设色纸本 1946年作

此图谢稚柳绘制水墨川嶂，主体二峰峭拔，远处群山温婉。二主峰之间飞瀑流泉，梵宇琳宫掩立；二峰之前烟岚浮动，苍翠袭人，侧立的红木野趣横生，夺人眼球；树下石端，高士仰望群山，意气超然。谢稚柳早年山水笔法细谨，由于对传统山水的精深钻研，一出手便是大家风范，笔墨森严整肃而不失灵逸潇洒，图中既有李成、范宽雄浑壮美的北派风骨，也有董源“远视之几不类物象，近视之景物灿然”的江南韵致，笔法端严，气象万千。四十年代是谢稚柳山水画创作的最高峰，山水精品，多出自这一时期。

谢稚柳山水画《江邨消夏图》 立轴 设色纸本 1947年作

题识：丁亥冬日，效梅道人法似国祥先生方家正之，谢稚柳。钤印：燕白衣、小谢、迟燕草堂

谢稚柳早年的山水以宋元为宗，本幅《江村消夏图》虽名曰效梅道人法，其实在绘画风格上秉承了五代的董源、巨然，宋代的李唐等画家的风格。以皴法讲，用较为单一的披麻皴，却把这种皴法的内涵表现的淋漓尽致，无论远山近石均能极好地表现出其细部的纹理，却不会使画面显得呆滞。而从设色上讲，其用色温文尔雅，丝毫不逊于古人，表现出他的高度艺术技巧。

谢稚柳早岁从钱振学画，十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌及元人墨竹，1930年起与张大千相过往，并追摹陈洪绶绘画。擅长书法、缓画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海市博物馆顾问，中国美协理事、上海分会副主席，中国书法家协会理事、上海分会副主席，国家文物局全国古代书画鉴定小组组长，国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。