西方名家大师人物画爱画贵妇们，而我们中国古代名家大师人物画方面也是比较喜欢画仕女的，我们现在就来欣赏一下古代的人物画。

　　周昉 《簪花仕女图》

《簪花仕女图》是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。画中描写的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会政治比较开明，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。这一时期也是中国现实主义人物画表现风格的开端，而以前的绘画内容大多是历史宗教人物。

　　周昉 挥扇仕女图

《挥扇仕女图》是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。起首第一段为“挥扇”，凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。第二段为“端琴”，凡两人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴。第三段为“临镜”，凡两人：一戴唐巾人持镜却立，一姬拥髻对镜，衣锦灿若。第四段为“围绣”，凡三人：其中一姬持团扇，倚绣床，支颐有倦态，两女对绣，第五段为“闲憩”，凡两人：一妃妆者背坐挥小纨扇，引颈远眺，另一姬倚桐凝伫，茫然出神。五个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。

　　《弈棋仕女图》

吐鲁番阿斯塔那187号墓出土，墓主张氏是武则天时安西都护府的官员，曾被授予上柱国勋爵。此画原为木框联屏，出土时已破碎，经修复，重现了大体完整的十一位妇女，儿童形象，描绘贵族妇女家庭生活场面，弈棋贵妇为画的中心人物。她头束高髻，簪花耀顶，眉作倒八字晕饰，面色红润，丰肌肥体。上穿绯地蓝花袄，还有白纱披肩，下着绿花罗裙，当为六品官吏之妻。

人物线条刚劲均匀，赋彩单纯明丽，还加以晕染，特别是夹棋欲置的手指和全神贯注的生动神态描绘得惟妙惟肖，有典范“曲眉丰颊，肌胜于骨”的唐代画风。

　　《妆靓仕女图》

两宋之际的著名宫廷画家苏汉臣所绘，纵25.2厘米， 横26.7厘米，现藏于美国波士顿艺术博物馆。

画中一仕女正坐在宽大的长凳上梳妆打扮，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神情娴静而略带忧伤，作者以零落的桃花、几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。

　　《修竹仕女图》

《修竹仕女图》中，左边的仕女是一位小姐，她身后跟着一位女仆。这位小姐以手支头，凝视远方，若有所思，神态闲适安然。她体态丰满，发髻高耸，宽袍长袖，造型明显取自唐人周畸的程式。在人物用线上，仇英采用兰叶描法，圆润与劲挺相结合，线条“笔笔皆如铁丝，有起有止，有趣有情”;色彩上，他在人物脸部、服饰上大胆地添加白粉，使人物形象 “精丽艳逸”，跃然跳出那黄灰底色的画纸。翠竹采用双勾白描，略加汁绿，轻描淡写，为画面增添无限生机。在中国古代仕女画作中，竹子和仕女的组合往往喻示着仕女有着像竹子一样高尚的情操。而在《修竹仕女图》中，画家以翠竹和仕女的组合描绘，揭示的是画家自己的品格和情操。坡石淡施花青和赭石，草草而成，突显了坡石的冷硬。仇英没有在画面上题诗，仅在画的左侧中间位置自署“仇英制”并钤私印，这或许多少暴露了仇英在文化修养方面的不足。然而，这并不影响他绘画上的成就和绘画史中的地位。

　　《杏花仕女图》

唐寅能诗文，工于画，即画人物仕女，也画山水花鸟，远攻李唐足任偏师，近交沈周可当半席，自宋代的李、刘、马、夏，元代的黄、王、倪、吴，无不研解，行笔秀润缜密而有韵度。初师黄臣而雅俗迥异。山水学刘松年、李唐之皴法，也青出于蓝。与沈周、文徵明、仇英称为“吴门四家”。此图表现一伫立于杏树下的丰盈女子,手捧小鸟,兀自沉思,画上有唐寅的自题诗和多方收藏印章。

上面就是关于古代部分传世仕女图的一些基本信息，大家若是感兴趣的话，可以自行查阅更多的资料!