盛懋，字子昭。父洪，临安（今杭州）人，寓魏塘，业画。懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点，画山石多用批麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。主要代表作有《秋林高士图》轴（台湾故宫博物院藏）、《秋江待渡图》轴（北京故宫博物院藏）、《沧江横笛图》轴（南京博物院藏）、《溪山清夏图》轴（台湾故宫博物院藏）和《松石图》轴（北京故宫博物院藏）等。
盛懋与吴镇同时代，且为乡邻，“比门而居”，约在至正年间。盛懋是元季专业画家，当时被称作“画工”。因技艺高超，并能接受元代文人画家的影响，其作品颇合士大夫阶层的审美情趣。但是他的画与元四家的画明显不同，文人画是写胸中之逸气，而他则是一个民间画家，比较适合老百姓的欣赏。 其画山水、花鸟、人物俱精，名声很大，“四方以金帛求子昭画者甚众”。《图绘宝鉴》这样记述他：“始学陈仲美，略变其法，精致有余，特过于巧。”陈仲美就是陈琳，赵孟頫的学生，其父乃南宋画院待诏，故陈琳在技术上十分完备，既善用董源、巨然一派的画法，也善用李成、郭熙一派的画法。盛懋显然深受其影响，所以“精致有余”而意趣不足。
元代画家元盛懋山水画《袁安卧雪图轴》
【名称】元盛懋袁安卧雪图轴
【规格】该幅 149x83.8公分；全幅 91.2公分
【收藏】台北故宫博物院
此幅款题盛懋所画，但画法已是明人学他的风格，而加以改变者。
元代画家元盛懋山水画《松石图轴》
此图为元代晚期著名画家盛懋所作，是一幅为人祝寿的作品。图绘一株古松，几乎占据了整个画面，上端枝干下垂，松针细劲，树下绘山坡秀石，溪水流淌，衬以荆棘，无背景。画法工稳，笔墨苍劲浑厚，隐隐透露出刚猛之气魄，又不乏水墨滋润洒脱之风神。图中松树画法颇具特色，用淡墨皴染树干，浓墨点苔，从而增加了其厚重感与树皮的质感。松针则用细笔浓墨画出，笔法挺劲，笔势爽利尖峭，既有南宋院体风格的遗意，又有自己工写相兼的独特处理方法，别具一格。坡石以水墨晕染为主，浓墨点苔，皴擦并用，意态生动。
元代画家元盛懋山水画《秋江待渡图》
【类别】中国古画
【年代】元代
【文物原属】故宫旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
【规格】 图轴，元，盛懋作，纸本，墨笔，纵：112.5cm，横：46.3cm。
是图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。
元代画家元盛懋山水画《溪山清夏图轴》
页沿溪两岸，松林掩映，枝叶条畅，水阁亭榭间，文人雅士悠闲的倚坐休憩，或驻足交谈。远山苍润，苔点茂密，山际白云萦回缭绕，烘托出一幅清朗怡人的夏日山景，然用笔稍弱，恐属盛懋一系画家之作。
元代画家元盛懋山水画《苍山白云轴》
主题与关键字：松、溪涧、湍泉、竹、房舍、桥、篱笆、围墙、篷舟、高士（士人、隐士）。
元代画家元盛懋山水画《画松溪泛月轴》
画松溪泛月轴主题与关键字：
夜景（月景）、松、高士（士人、隐士）、侍从（侍女、童仆）、渔夫、船夫、芦苇、水榭、房舍、家俱（屏风）、香炉．火盆、江河、湖海、文房用具
山隈水曲，一人水榭凭栏，老者载书放艇而至，构景甚幽，笔亦纤秀。
传世作品有《秋林高士图》轴(台湾故宫博物院藏)、《秋江待渡图》轴(北京故宫博物院藏)、《沧江横笛图》轴(南京博物院藏)、《溪山清夏图》轴(台湾故宫博物院藏)和《松石图》轴(北京故宫博物院藏)等。
