《溪山无尽图》，宋代，马远，纸本设色，纵33.8厘米，横469厘米，台北故宫博物院藏

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马远《溪山无尽图》卷以水墨浅绛写江南四季景色，布局多取近景，突出崖岸，山石作大斧劈皴，方硬有棱角。山峰林立，峭壁悬崖间有流泉飞瀑，松柏蓊郁、云雾弥漫、长桥石栏、渔舟帆客、楼观村庄，清幽秀俊的江南景色成为一个整体，有着诗意般的意境。此卷画风当属南宋马远。构图布景与《溪山秋爽图》有异曲同工之妙。此卷绘于宋笺纸上，山石为马远典型的斧劈皴，乔松远树，皆用拖枝法，柳林含风，千笔万笔，笔笔不乱。画幅中间，数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙。而纸寿千年，其完好程度与绢本不可同日而语。此卷创作年代当稍晚于绢本，水法两卷亦有不同，此卷水的画法更接近马远《水图》。

杨仁恺先生曾在《国宝沉浮录》中以此卷迄未发现为憾。马远《溪山秋爽图》卷，着录于石渠宝笈初编，贮御书房，定为上等成二，位居现藏故宫博物院的马远十二开《水图》册页之前。可见乾隆帝及词臣们对此卷的重视与肯定。《溪山秋爽图》卷亦曾经明大鉴藏家书画家沈周鉴藏，后入文征明的学生周天球之手，又经明末大鉴藏家朱之赤秘藏，嘉靖年间，状元宰相申时行在拖尾行书跋数行定为马远真迹。两卷合参，一绢本、一纸本、笔法构图如出一辙而又有变化，当出自一人之手无疑。而《溪山秋爽图卷》马远落款清晰可辨。在未睹石渠宝笈着录的《溪山秋爽图卷》之前而定《溪山无尽图》为马远真迹，前贤学识眼力实令人钦服。

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《溪山无尽图》题签：宋马远溪山无尽图。南韵斋审定，李氏爱吾庐藏本。光绪癸巳归于迟庵。尾题签：此卷定为马钦山真迹。钦山推北宋巨手，自当时已多传摹。况去今六七百年，赝本杂揉，岂易猝断。语云笃近而举远，又云，不知其人视其友。有明距今时代犹近，好手制作流传者多旁证互参凿然可信。若戴静庵、王庭直、李以政、周东村、谢樗仙，莫不尚友乎马。以数家而言，戴为上，王李周谢次之，故孝宗称王谔为今之马远、孙退谷谓文进乃马远、夏圭之流，而画史推为院中第一。诸公正思方驾古人，卓然树立，师乎马而不束缚乎马者也。尝于务闲神定，焚香下帘，错陈对勘，见其使笔一宏肆也，此于宏肆中寓谨敛、敷色一古厚也，此于古厚中寓平淡，布势一奔放也，彼为金则运魔杵，此则菩萨转法轮。文进不逮，王李周谢尤不逮，而其矩度又迥别于夏，然则钦山熟能为哉？绢质多有残阙补笔，曾经南韵斋审定，标题漫灭不可存矣。道光甲辰六月既望北平李恩庆记。