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黄宾虹《青城坐雨图》轴_描绘四川青城山水画高清大图赏析

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

《青城坐雨图轴》,1933年后,黄宾虹,纸本设色,纵86.5厘米,横44厘米,浙江省博物馆收藏

黄宾虹《青城坐雨图》轴_描绘四川青城山水画高清大图

《青城坐雨图轴》题:青城山中坐雨,林峦杳霭,得图而归。宾虹。钤白文方印:宾虹、朱文长方印:冰上鸿飞馆、朱文方印:浙江博物馆藏。此图几乎纯然写生,与其它水墨恣肆的“雨山图”相较,着墨并不多。但确乎“雨淋墙头”,干而润,润而见骨;花青融入淡墨写雨雾水气,气息清新似能溢出画面。也有诗记录此经历:“泼墨山前远近峰,米家难点万千重。青城坐雨乾坤大,入蜀方知画意浓。”令人感慨的是,为寻证米家“落茄点”与大自然的雨点之间是怎样的一种依据关系,不惜以七十高龄一任大雨浇头,就是为了能获得激发于自然生命的创作激情--“画意浓”,获得新的理法元素--米氏父子也未能尽知的“万千重”,当然,最有价值的还是又一次深切难忘的生命体验--“乾坤大”,这应该是黄宾虹自己最珍视的。

1933年,黄宾虹居游四川时,有这样一首诗写其心得:“嘉陵山水江上游,一日之迹吴装收。烟峦浮动姿盤礴,图画挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入,唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本,雨淋墙头月移壁。”是谓古人如唐人手迹如吉光片羽难得一见,况古人的“烟峦浮动”亦自“解衣盤礴”中来,黄宾虹需要自己的“解衣盤礴”体验,需要向自然索取“粉本”,而他的途径和方法仍是古人也曾体验和表达过的“雨淋墙头月移壁”。“月移壁”即是以“夜山图”来表现“层叠深厚”与“通体皆虚”;“雨淋墙头”,在黄宾虹则是将以“雨山图”来表现水墨淋漓与元气蒸腾。在黄宾虹看来,这也是五代、北宋间的一脉传统:“米氏父子笔墨纯从董北苑来,唯不能袭其形貌,故成大家。北苑喜作云中山顶,米氏化云烟为雨中山水,然大米雨景多钩云法,小米以墨渲染,积成滃郁之气,差有不同,可以想见古人不肯拘守矩镬,徒夸貌似为也。”黄宾虹似乎是从米家父子用“雨山图”来承绪、变化董源墨法的典故中找到了自己画“雨山图”的历史逻辑,这应该也是一种“参活禅”吧。

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