朱耷/八大山人简介

中国清代画家。清初四僧之一。江西 南昌人，明宗室后裔，朱元璋十七子宁献王朱权的九世孙。一生字、号、别号特别多，原名统。清顺治五年落发为僧,法名传棨，字刃庵；康熙五年取号雪个；后又有个山、驴、屋驴、人屋等号。康熙二十三年，始号八大山人，直至去世，以前字号皆弃而不用。据《青云谱净明忠孝宗谱》记载，他还曾弃僧入道，改名朱道朗，字良月，号破云樵者、净明、破云等，但这些道士名号，未见在书画上题过。他还有许多奇特的画押，如“三月十九日”、“相如吃”、“添鸥鹚”、“拾得”、“何园”，都富有较深的含义。署款“八大”，也常连缀成“哭之笑之”字样，以寄托其愤懑之情。　

朱耷/八大山人 -艺术人生

朱耷一生经历坎坷，少年时应试得中诸生，19岁时遭国破家亡之痛，遂装哑不语，后削发为僧，与母亲同居新建县西洪崖多年，36岁时回家乡南昌，据说经营青云谱道院，任道院主持，62岁离开青云谱。他满怀悲愤之情，誓不与清王朝合作，性格倔强，行为狂怪，常借诗文书画，发泄其内心积郁。

朱耷兼善诗、书、画。诗的格调古怪而幽涩，充满神秘性和讽刺性。书法源于王羲之、王献之、颜真卿、王宠、董其昌等人，而能以秃笔传达出傲岸不驯的情态和流畅秀健的风神，自创一格。绘画最负盛名，擅长花鸟、山水，其阔笔写意花鸟画，以象征寓意的手法、夸张奇特的形象、简朴豪放的笔墨、孤傲雄奇的格调，创造出前所未有的风貌，给后世以深远的影响。

他的花鸟画,大多缘物抒情,或表现自我，将物象人格化，以寄寓讽喻之意。65岁所作的《牡丹孔雀图》，站立不稳的尖石上蹲着2只孔雀，尾巴3根花翎，似乎是影射着清王朝贵族大臣的奴才相。晚年所作的鱼、鸟多呈“白眼向人”之状，鲜明地传达出画家傲兀不群、愤世嫉俗的性格。他的花鸟画,对象特征经过极度夸张,呈现出奇特的表情,加以险怪的构图、雄健酣畅的笔墨，形成一种光怪陆离、出人意表的艺术效果。这种率意而为，自由奔放的画法，进一步发展了明末徐渭的大写意花鸟画，达到了笔简意赅、形神毕具的至境。所作题材比较广泛，有花卉、蔬果、虫鱼、禽鸟及畜兽等，以册页最为精微。其艺术发展可分为早、中、晚 3个时期。

50余岁以前为僧时属早期，多绘花卉、蔬果、松、梅，承续陈淳、徐渭传统，比较精细工致，劲挺有力。如34岁的《传棨写生》册，物象刻画真实，笔致细锐；41岁时的《墨花图》，水墨淋漓中仍不失规矩。56～65岁为中期，喜绘鱼鸟、草虫等动物题材，形象有所夸张，构图趋于险绝，笔墨变为简劲，好作扁方斫削的笔势。如59岁的《个人杂画》册，白兔之睛呈方形；65岁的《快雪时晴图》,倚树危石上大下小,摇摇欲坠。65岁以后属晚期，艺术更趋成熟，造型极度夸张，物象特点和情感鲜明突出，构图更加简略奇突，用笔凝重清润，墨色淋漓流动，形成朴茂雄奇的格调。如68岁的《杂画卷》，无论栖息岩隙的鹌鹑、屹立石巅的乌鸦和站在地面上的小鸟，均拱背缩颈，眼珠顶着眼圈，具有一副孤傲不屈的神情。78岁的《杨柳浴禽图》（故宫博物院），岩石支撑树干，乌鸦独立枯枝，景象奇险。72岁的《河上花图》，荷叶、山石泼墨淋漓，笔意纵肆。这些成熟后的晚年作品，鲜明地表现出他独特的艺术风格。

朱耷的山水画，私淑董其昌,上窥黄公望、倪瓒,以水墨山水为主，间作设色，笔法多取自董其昌，却能变温静平和为荒凉寂寞，易矫饰秀雅为质朴雄健，而布局多承倪瓒，能用他人之法来抒自身真情。他与清初四王同受董其昌影响，却走着完全不同的创作道路，显示出鲜明的独创性。存世山水画作品不及花鸟画多，代表作有《兰亭诗画册》、《山水》等。

朱耷在当时即享有盛誉，直接传其法者有牛石慧、万个等人。据记载牛石慧是朱耷之弟，明弋阳王孙，出家南昌青云谱为道士，字秋月，道号望云子。曾从朱耷学画，花鸟极似，唯更粗犷简率，笔力较弱，无朱耷雄奇之势。署名“牛石慧”，常用草书连缀而成，令人看起来像是“生不拜君” 4字，以表示对清廷的愤慨不满。万个，江西人，朱耷弟子，能作一笔石，所作花鸟及题款，均似其师。朱耷对后世画坛影响更为深远,清代中期的华嵒、扬州八怪,晚期的赵之谦、任颐、吴昌硕等,以及近现代的齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等人，都受到其艺术的有益启迪。

朱耷/八大山人 -艺术特点

八大山人善画山水和花鸟。他的画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。

八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，八大山人与别人放得不一样，同是“滋润”，八大山人与别人润得不一样。如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。其花鸟画风，可分为三个时期，50岁以前为僧时属早期，署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多。画面比较精细工致，劲挺有力。50岁至65岁为中期，画风逐渐变化，喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张，用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅“白眼向天”的神情。他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。他在题黄公望山水诗中写道：“郭家皴法云头小，董老麻皮树上多。想见时人解图画，一峰还与宋山河。表现出他的民族意识。

八大山人的画在当时影响并不大，传其法者仅牛石慧和万个等人，但对后世绘画影响是深远的，他的艺术成就主要一点，不落常套，自有创造。他的大写意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人严整而能放。清代中期的“扬州八怪”，晚期的“海派”以及现代的齐白石，张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠，莫不受其熏陶。

朱耷/八大山人 -代表作品

朱耷长于水墨写意，这是宋元以来兴起的一种画法。发展到明清时代，出现了许多文人水墨画写意大师，八大为其划时代的人物。 在水墨写意画中，又有专擅山水和专擅花鸟之别，八大则两者兼而善之。八大花鸟画最突出特点是“少”，用他的话说是“廉”。少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。

朱耷的画作在东方尤其在日本备受推崇，并在世界画坛引起了很大的反响，如：《竹石鸳鸯》、《仿倪云林山水》、《鹭石图》、《瓶菊图》、《荷花翠鸟图》、《孔雀竹石图》、《孤禽图》、《眠鸭图》、《猫石杂卉图》、《枯木寒鸦图》、《群鹿图》，以及《荷塘戏禽图卷》、《河上花并题图卷》、《鱼鸭图卷》、《莲花鱼乐图卷》、《杂花图卷》《杨柳浴禽图轴》、《芙蓉芦雁图轴》、《大石游鱼图轴》、《双鹰图轴》、《古梅图轴》、《墨松图轴》、《秋荷图轴》、《芭蕉竹石图轴》、《椿鹿图轴》、《快雪时晴图轴》、《幽溪泛舟图轴》、《四帧绢本浅绛山水大屏》、《松树双鹿图》等，许多条幅，册页中的花鸟鱼鸭，山水树石等。书法方面有《临兰亭序轴》、《临“临河叙”四屏》，以及各大家法帖和行草诗书轴册等，都在国内外的博物馆、院中珍藏。

近年部分朱耷作品艺术品投资市场拍卖情况：

《孤禽图》，2010年12月，北京市文物公司五十周年庆典夜场，6272万元成交；

《竹石鸳鸯》，2010，西泠印社拍场，成交价1.187亿；
《仿倪云林山水》，2009年 成交价8400万元；
《个山杂画册》，2008，西泠印社拍场，成交价2352万元；
《山青水碧鸟语花香》，2008，佳士得拍场，成交价3426万元；
《鹭石图》，2008，北京万隆拍场，成交价3300万；
《瓶菊图》，2008，中国嘉德拍场，成交价3136万元；
《荷花翠鸟图》，2012西泠春拍，600万元起拍，最终以950万元成交，在整场成交价中位列第二。