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钱穀求志园图卷美术作品

时间:2020-11-24来源:作者: 点击:
【钱穀求志园图卷】

  《求志园图》卷,明,钱穀作,纸本,设色,纵29.8厘米,横190.2厘米。
  在明代吴门画家的作品中,有许多以他人的室名别号为题,这类作品被张丑称之为“别号图”,如推而广之,还应包括以庄园、庭院为题材的作品。它们在描绘人造园林真实性的基础上,力图表现园林主人的生活理想,反映他们身居闹市,却追求“与深山野水为友”的操守与志向,这类作品成为吴门画派所表现的一种突出的艺术现象,而钱穀的《求志园图》正是其中颇具代表性的一件。
  此卷是钱穀应友人张凤翼之请,描绘其家园春夏之间的景色,卷首有文徵明题“文鱼馆”三字,卷后有王世贞行书《求志园记》。画家从右侧园门画起,以怡旷轩、风木堂、尚友斋为中心,前有庭,后有园,渐次展开,王世贞所撰《求志园记》中采芳径、文鱼馆、香雪廊皆按图可索,抚记展图,这座“旦而旭、夕而月、风于春、雪于冬”的甲第名园中当年文人云集、清谈雅会的盛景似乎随着手卷展开历历在目。虽写实景,却不是简单的再现,更注意了人造景观与湖渚山色的自然风光的谐调与结合,突出了中国古代“虽由人造,宛自天成”的造园理念,用修篁古木、冬梅花篱、白鹅紫鸳表现画主人对归隐生活的向往,是托物言志的再创造。事实上,由于画家与画主人在情感、思想、旨趣上的相通,图中寄寓的对天地灵秀、淡泊胸襟的意趣追求,同样是画家本人的内心写照。  钱穀(1509-1578年后),字叔宝,自号罄室,吴县(今江苏苏州)人。少孤贫失学,后游文徴明门下学习绘画,山水、兰竹爽朗精妙。平生留意吴中文献,曾手录古文金石书几万卷。  别号图是以字号为图名进行创作,这类作品往往被称为“别号图”,在明代极为流行。    中国古代绘画流派,简称“吴派”。苏州是古吴都城,俗称吴门,历来是经济繁荣,文人墨客云集之地。明代,在吴门地区活动的继承元黄公望、王蒙等人绘画传统的文人画家沈周、文徵明、唐寅、仇英,被称作“吴门四家”,他们及其追随者被称作“吴门画派”。该画派的画家在创作上具有诗文书画互应,画风清新淡雅,笔墨刚柔相济的艺术特点。自兴起后,该画派取代了明代早期的“浙派”,对明后期的“松江派”、“云间派”,直至清代、现当代均有重要的影响。  文徵明(1470—1559年),原名壁,字徵明,后以字行,改字徵仲,长洲(今江苏省苏州)人。家世武弁,自祖父起始以文显,父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文,喜爱书画,文师吴宽,书法学李应祯,绘画宗沈周。少时即享才名,与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。然在科举道路上却很坎坷,从弘治乙卯(1495年)26岁到嘉靖壬午(1522年)53岁,十次应举均落第,直至54岁才受荐以贡生进京,待诏翰林院。四年中目睹官场腐败,一再乞归,57岁回归故里,潜心诗文书画。他通晓各科绘画之艺,擅长各种细粗之法,其目力和控笔能力极佳,80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与沈周共创“吴派”,又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科,尤精山水。早年师事沈周,后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家,自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇,兼取赵孟頫古木竹石法,笔墨苍劲淋漓,又带干笔皴擦和书法飞白,于粗简中见层次和韵味;细笔取法赵孟頫、王蒙,布景繁密,较少空间纵深,造型规整,时见棱角和变形,用笔细密,稍带生涩,于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩,间施浅绛,于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画,具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征,也奠定了“吴派”的基本特色。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖,门人、弟子众多,形成当时吴门地区最大的绘画流派。    王世贞(1526—1590),字元美,号凤洲,又号弇州山人,江苏太仓人。明嘉靖二十六年(1547)进士,官至南京刑部尚书。以诗文名于世,工书法,兼善画。书画评论颇多。为明代著名文人,曾与李攀龙共主文坛,李死后独主文坛二十余年,主张文必秦汉,诗必盛唐,倡导复古摹拟,在当时影响极大。卒赠太子少保。著有《弇山堂别集》、《弇州山人四部稿》、《王氏书苑》、《王氏画苑》等书行世。<BR>      中国传统绘画装裱形式之一种,自右向左横向展示,便于案头观赏。

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