【傅抱石观瀑图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《观瀑图》轴，近现代，傅抱石绘，纸本，设色，纵110厘米，横31.5厘米。
　　本幅自题：“抱石东川作。”钤“抱石私印”白文方印、“往往醉后”朱文长方印。
　　用画笔表现瀑布之难在于如何展示瀑布的源头——水口的气势。正是因为对水口有独到的表现方式，所以《观瀑图》是傅抱石常常画也最为得心应手的题材。古人多以线描勾出水口，他弃之不用，而用散锋皴擦水口的山石，透过其布局衬托出流水的质感和动势，水的万千姿态瞬间凝固在画面中，令人浮想联翩。傅抱石每每提及，一个画家要有自己的“绝招”，也就是与众不同的笔墨技巧。只有对笔墨进行创新，才能有所成就，有所收获。对瀑布水口的创新是他体味“外师造化，中得心源”的古训，深入观察自然山川，经过理性的思考、归纳而得来的，影响被及后世。
　　这张作于画家早年的图画构图满密，瀑布飞泉依山势曲折而下，水势湍急，有万马奔腾之势。三人立于石台之上，沉浸在瑰丽多彩的山色与震耳欲聋的水声中，畅然忘返。画家对瀑布的描绘自然流畅，或放笔直扫，或细心收拾，粗犷中不失法度，工致中凸现神采，非常人能及。
　　此图为傅抱石夫人罗时慧捐献。　　唐代画家张躁著画学专著《绘境》，“外师造化”语出于此，与“中得心源”相对应。它表明的是绘画中现实主义创作方法的根本原则。“造化”即指自然的创造化育。全句意在要求绘画者认真地观察自然，深入地了解自然，以师法客观事物作为创作的基础。　　山川指山岳、河流和平野。方志类书中常将“山川”列为一目，用以记载某一地区的形胜，诸如：山脉、河流、湖泊、池沼、津梁，以及与山川有关的森林、矿藏、名胜、景观等。