倪田（1855年—1919年）初名宝田，字墨畊，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，又号璧月盦主，江苏江都人。初从师王素得华岩法，光绪中行商到沪，爱任颐画，改学任伯年画法。是任派的重要传人之一，有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。

任派画家倪田人物画《瑶池宴乐》 纨扇片 设色绢本 （47.04万元，2010年6月上海道明）

倪田的画工，原是极佳，此《瑶池祝寿》写人物20，各人之身份、情态、动作交代得清清楚楚；更难得的是此图为倪田自制，构图繁复而不拥塞，敷色浓艳而不流俗，背景精细而不繁琐、即便是放到历代以神仙故事为题材的画作中，亦可称得上是上品了。

任派画家倪田人物画《钟馗仕女图》 立轴 设色纸本

此图写钟馗与其妹倚石对坐，喝酒饮茶，似在谈天说地，旁边一小鬼卒端上新采的野果，气氛平和轻松。人鬼两界的兄妹俩倒都像是凡间的人物，加上瓶花、香炉，更添一些世俗化的气息。作者以不同的笔法来体现不同的人物特征。钟馗以大色块渲染，粗笔干墨略加钩勒，画法粗犷有力，体现其孔武雄健之力；其妹用笔轻细，渲染较为细致，色调清雅，显其娴静之态，，一刚一柔，一张一弛，构图斜中存直，对比之中又协调统一，使画面产生独特的艺术效果。

任派画家倪田人物画《昭君出塞图》 立轴 设色纸本

此图自题“一望关河萧索”，写王昭君的思乡之情。画面景色肃杀枯败，塞外深秋，寒气袭人。一身胡服穿戴的昭君，一手执马鞭，一手执缰绳，似刚下马背。空中几只南归的大雁吸引了她的目光，让她不觉黯然神伤，萌生故国千里、归期如梦之感。画家较少用线条钩勒，以墨彩直接渲染。师法任伯年的小写意人物画，却又独具一格，笔法更为自由，写中带工，收敛自如。背景以淡彩渲染烘托，以红、绿、黑等重色为主调，形成较为强烈的视觉效果。笔不显而意满，景不实而韵足，格调清新雅致，是一幅难得的佳作。

任派画家倪田人物画《四红图》 立轴 设色绢本

此图中以古拙奇趣之笔意，塑造四个不同时期的女子。线条圆润劲秀，设色妍丽，笔法工整细致。作者近学任伯年，远效陈洪绶，得工笔重彩之神韵，却又不拘成法。人物造型略有夸张，但比例大致准确，面部及目光的正侧欹仰，自然生动，赋于人物不同的性格特征，表现了人物或刚或柔，或外露或内敛的不同精神面貌。

任派画家倪田花鸟画《紫藤白头图》 立轴 纸本设色

紫藤与白头翁向来是文人画家喜爱的题材。画中紫藤似随风飘摆，花叶皆有动势，藤花烂漫。画家师法任颐，善于用水用粉，画面光色浮动，花叶之淡雅隽秀皆由笔端生出。白头翁取静势，与花叶之动摆形成动静相照的效果，笔法简洁，以水墨淡彩形成茸毛、飞羽的不同质感。

任派画家倪田花鸟画《紫绶金章图》 镜心 1911年作

倪田擅长花卉、山水、人物。画人物仕女及佛像皆取景高远，线条流畅，尤善画马及走兽，能随手挥洒，能够不起稿进行创作。倪氏为海上画派较重要的画家，故各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中，于人物、仕女、肖像、花鸟、山水皆工。由于从师王素之时得华嵒法，故用笔松灵、秀润，线条活泼，色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙，富于乡土气息。

1910年任上海书画研究会庶务协董，其画在海上擅胜一时。兼工山水，但不多见，卖画沪上三十年，卒年六十五。晚清海派六十家之一。传世作品有《写吴昌硕六十六岁肖像》轴，现藏上海博物馆。