文伯仁(1502-1575)，字德承，号五峰，江苏苏州人，出身于书香世家，曾入邑庠就读，后来放弃举业，以画维生。文伯仁的叔父是引领当时苏州艺坛风尚的大师文徵明(1470-1559)，因此他早年的学养与画艺，深受苏州当地传统及文徵明的影响。中年以后，文伯仁曾游历北京、南京、松江等地，成为将文派画风引介到其他城市的重要推手。
文伯仁是习仿文徵明风格的后辈与学生中，自成面目，卓然出众者。他将文徵明结构繁複的图式，朝更精緻严密的方向发展，以工细的用笔与敷色，别出心裁的构图，表现鬱茂清幽的山林胜景，散发出文派作品特有的雅澹气质。观者常以元代四大画家之一的王蒙(1308-1385)与之相比。

文伯仁 云岩佳胜图卷 绢本设色 31.1x63.6cm 北京故宫博物院藏

本幅自题：“隆庆戊辰夏日，五峰文伯仁写。”钤 “五峰”、“文伯仁”、“五峰山人”、“德承”印4方。收藏印钤“省庐鉴赏”、“石渠宝笈”、“御书房鉴藏宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”5方。引首王问书“云岩佳胜”四字，尾纸有王书承、温冈、王世贞、陈冠、王锡爵题跋。此画绘于明隆庆二年(1568年)。此卷描绘虎丘山云岩寺实景，以率意之笔写虎丘之胜，从二山门、千人石、双吊桶、剑池、石桥直到山顶的佛阁和虎丘塔都一一收入画面。虽然与界笔楼阁相比显得简略，但作品以写生为基础，捕捉住虎丘山的特征，其贴近现实生活的质朴风格使观者从原无生命的建筑物中感受到熟悉和亲切的生活氛围，透过作品折射出画家热爱家园、拥抱自然的内心情感，这正是明代建筑绘画最为可贵的价值所在。

　　　文伯仁 泛太湖图

本幅款署：“隆庆己巳春从胥口泛太湖因写此图。五峰文伯仁。”下钤“五峰山人”印。
此图作于明隆庆三年(1569年)，文氏68岁时。画面描写从胥口泛舟太湖所见的景色，构图采用了中国古代绘画“三远法”中的“平远法”。中国画家追求为山水传神并直抒胸臆，即使以实际的山川为题时，也不拘泥于视觉上的机械描写。此幅画中“平远”的构图真实自然，着重表现辽阔的水面，与文氏常用的重叠塞实的布局有所不同，突显了太湖的浩渺。此种构图方式极好地突出了主题，展现出清旷幽远的意境。设色淡雅，为文派绘画的典型风貌。在笔墨表现方面，画家以文徵明的细笔画为基底，上追王蒙，山石用干笔勾勒、皴染，细劲缜密，有很强的个人风格特征，属文伯仁上乘之作。

　　文伯仁 万壑松风图

该图系文伯仁的“四万图”之一，自识：“万壑松风。五峰山人文伯仁写。”钤私印两方。作者绘高峰巨嶂、松竹叠翠和隐庐数间，构图和笔墨、造型尽得元代王蒙的形与神。构图繁密而不拥塞，行笔细密却不琐碎，山路松声，云壑泉涌，满幅风动。气韵浑然一体，纯系文徵明传派的风韵。

　　文伯仁 五月江深图 台北故宫

此幅画题出自杜甫诗句：「百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒」。画面以对角线构图，一边佈置葱鬱的山林，一边则为浩瀚的江天;山林中隐蔽数间屋舍，有一人独倚栏杆远眺江景，传达出僻地幽居的情景。
画上题识指出此作写于「停云馆」;停云馆为文伯仁叔父文徵明的斋室。文伯仁早年应常有机会于停云馆活动，但据说叔姪后来涉讼，关系生变。因此学者将此作视为文伯仁与文徵明关系良好时，在停云馆所画的早期作品。

　　文伯仁 西洞庭山圖 台北故宫

这件作品与上幅的题跋，原为册页的左右幅，后改装为小轴。此作虽未纪年，但由谢时臣1559年的题跋，可推测此画约作于1550年代中期以前。太湖中的西洞庭山，多古蹟名胜，为苏州著名的景点。根据题诗第一句「薄云笼月夜微茫」，此画表现的是薄暮时分月晕下的西山景致。画法精细，点景人物约0.5公分高，但各具姿态;许多叶片和石头皴线则不到0.05公分，表现出文伯仁细笔画的功力。
上面为大家介绍了部分明代吴门画派文伯仁作品，大家若是感兴趣的话可以自行查阅更多的资料，祝大家生活愉快!