项圣谟（1597-1658），明末清初画家，初字逸，后字孔彰，号易庵，别号胥山樵、逸叟等，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末著名书画收藏家和画家。伯 父项德新也善画。他受家庭环境熏染，从小喜爱绘画，才华早露。

　　明 项圣谟 且听寒响图

　　枯树杈枒，树叶大都落下，临湖的陆屿上有篱笆围成的小院，柴门紧闭，院内构有茅屋数间，沙鸥翔集于宽阔的水面之上，远帆片片，一派江南水乡冬季萧瑟寒寂的景 象。图中一文士拽杖正过石桥，另一人坐于石矶上远眺山色，虽为寒冷的冬季，仍徜徉于山水之间。卷首自书“且听寒响。为香 王 先生社长画，胥山樵项圣 谟”。卷尾书七言排律及后记。作者题记中虽未署年款，但叙及此图是在复得自画《三招隐图咏》长卷之后所绘，其作品失而复得之事发生于清顺治四年（公元一六 四七年），此图亦应作于同年，作者时年五十一岁。香王孙先生即项圣谟同享年孙圣兰，入清后隐居不仕，项圣谟作为明朝遗民，与其引为同调。《且听寒响图》所 表现的凛然正气，即是作者与受画人的写照。项圣谟此作真实谨严，而以文秀之笔出之，风格特立，体现出不同凡响的艺术识见。此图钤有清内府、近人周暹（叔 弢）鉴藏印，《石渠宝笈续编》著录。

　　明 项圣谟 雪影渔人图

　　雪影渔人图皑皑白雪覆盖下的四株老树粗壮挺拔，叉枒错落，树叶落尽，说明时当严冬。树下水边，一渔舟泊岸，渔夫身披簔衣，头戴斗笠，持桨立船头。远处云山一抹，一 望无垠。画中自题：“漫漫雪影耀江光，一棹漁人十指僵。欲泊林臯何處穩，宜隨風浪酒爲鄉。崇禎十四年入夏大旱，憶春雪連綿，寫此小景就題見志。無邊居士項 聖謨。”钤“項氏孔彰”、“寫我心曲”等印三方。项圣谟时年45岁。

　　明 项圣谟 放鹤洲图

　　自题篆书：“鹤洲秋帆”，款识：“此洲即唐时裴公美别业放鹤洲也。在吾禾鸳央（鸯）湖畔，荒废久之。朱葵石复筑，以浚以树，将四十年，宛若深山盘涧。今癸巳 九月，招余再泛，有诗有录，为补是图以纪其胜。林泉之乐，不过是矣。登高后五日，书于郎云堂。项圣谟。”钤“上下千古中人”印。左下角钤“项氏圣谟”， “项孔彰诗书画”印。

　　放鹤洲图是项圣谟为友人朱葵石所画的一件作品。放鹤洲在嘉兴鸳鸯湖畔，唐代著名宰相裴休曾在此建造别墅，但久已荒废。 朱葵石在其遗址上疏浚河道，广植树木，重新再造。清顺治十年（1653年），朱葵石请项圣谟来别墅作客，他们泛舟湖上，饮酒赋诗，尽情享受林泉之乐，作品 正是为纪念他们这一次相会而创作的。

　　画面上，纵横交错的河道将田畴、村庄分割，农民往来耕作于其间，反映了长江下游低湿地带的风貌。画 面左中部树木葱茏茂密，其间设置桥梁、屋宇、亭子、假山石和备用的画舫等，正是别墅所在地。画面左下端有寺庙宝塔，上端城墙蜿蜒，则是嘉兴城。别墅与周围 的环境融为一体，布置讲究，而建筑并不炫耀豪华。项圣谟的这件作品不但写实，而且表现出中国文人崇尚自然，即“仁者乐山，智者乐水”的思想。

　　明 项圣谟 大树风号图

　　大树风号图是一幅寓意怀念故国的人物画，是项圣谟在明王朝灭亡以后创作的，表达了他对故国的怀念和寄托着深沉的哀思。图中近处陂陀上古树一株，参天独立，树下一老 人携杖背向而立，仰首遥望远处青山和落日余晖，徘徊行吟，似不忍离去。图右上作者自题七言绝句一首：“风号大树中天立，日薄西山四海孤。短策且随同旦莫 （同暮），不堪回首望菰蒲。”古树的形象塑造鲜明独特，背景简炼空旷，像是阅尽沧桑，饱经风雨，树叶虽经霜雪的摧残，飘零罄尽，但是却傲然挺立，有一种不 可屈服的内在精神。整个画面包括诗题，给人一种沉郁、悲愤、孤寂、苍凉之感。

　　明 项圣谟 蒲蝶图

　　蒲蝶图池塘浅水中，一丛菖蒲挺立如剑，蒲叶上停落着一只蝴蝶。造型单纯朴拙，笔墨粗简凝重，构图新颖大胆。菖蒲放在画面中间，用粗笔淡墨挥写，苍健而有变 化，很好地表现了其挺拔、厚韧的质感。画蝴蝶使用细笔浓墨，勾染相合，比较工致。菖蒲与蝴蝶，一粗一细，一淡一浓，对比之下别有情趣。其他作为陪衬的花草 坡石，亦剪裁大胆，处理得当。

　　兰花图　　

　　项圣谟善画山水、人物、花卉，尤以山水见长，不受当时各种流派的影响，而于自己的家藏中，直 接向古人学习，广泛地吸收前人的创作经验，山水画融汇了宋人用笔的周密严谨和元人的韵致，笔法秀逸，布局大开大合，富于变化，特别对乔木的刻画，寓巧于 拙，形象鲜明强烈。尤喜画松树，有“项松之名满东南”之誉。